"Mademoiselle wil je zien": hoe ik met Coco Chanel samenwerkte
Beroepsmodel is altijd omgeven geweest door vele mythenDit geldt met name voor het midden van de twintigste eeuw en de beroemde "cabines" van Parijse modeontwerpers - vertrouwde modeontwerpers, soms hun beste vrienden te worden. In een van deze 'hutten' werkte Chanel Anne-Marie Capber-Cuazza, die de status van favoriete Coco Chanel had. Het 76-jarige ex-model deelde het met Wonderzine-herinneringen aan de modelindustrie van de jaren zestig, werkte samen met Mademoiselle en verdroeg schoonheid en feminisme.
Eerste stappen
Ik heb nog nooit interesse in mode gehad - het gebeurde allemaal nogal per ongeluk. Ik was zeventien en ik studeerde net af van school toen ik hoorde dat de favoriet van Christian Dior Lucy "Lucky" Dofar de weg voor de modemodellen had geopend. Met toestemming van mijn moeder besloot ik mezelf als model te proberen - het begon hiermee allemaal.
Op een dag kwam er een onbekende man naar onze klas - hij begon alle meisjes te bekijken en uiteindelijk belde hij me op. Deze monsieur was couturier Jean Dessé - hij wou dat ik zijn collectie voor juli presenteerde. Dus ik kreeg mijn eerste modelbaan.
Coco Chanel
Zoals alle modemodellen ging ik elke week naar een kapper. Toen mijn meester Alexander me vertelde dat ik zijn klant Marie-Helen de Rothschild erg leuk vond (aan de vrouw van Baron Guy de Rothschild. - Appro. Ed.) - net op het moment dat favoriet Gabrielle Chanel Marie-Helen Arnaud haar pensionering aankondigde, en Marie-Helene de Rothschild merkte op dat ik naar haar plaats kon gaan. "Ze heeft al met Coco Chanel gesproken - Mademoiselle wil je zien," zei hij. Marie-Helen de Rothschild had gelijk: Marie-Helen Arnaud en ik behandelden hetzelfde type vrouwen, we hadden zelfs dezelfde kleding. Chanel was tevreden - dus begon ik met haar te werken.
Coco Chanel had zijn eigen manier van werken. Ik zag haar nooit met een potlood in mijn handen, ze koos de stof en ging aan het werk - recht op ons. Ze naaide modellen van de eerste keer en maakte pas later verschillende wijzigingen aan. Soms kon ze één tot vijftien meter stof gebruiken. Op haar werk hield Chanel van praten - ze stak een sigaret op en begon te vertellen over haar jeugd, haar zus, eerste liefde, vrienden, eerste reis naar de Verenigde Staten, de lancering van Chanel No. 5 parfum en nog veel meer.
Mademoiselle was zo spraakzaam! Maar zij vertrouwde ons. In die tijd hadden couturiers zogenaamde cabines - teams van modellen die het hele jaar door met couturiers werkten. In de 'hutten' van Chanel waren we twaalf. Chanel zorgde goed voor ons - na het werk aten we vaak samen in Hotel Castille, naast het appartement van Chanel op Cambon Street. Maar de presentaties waren het meest gedenkwaardig in mijn werk met Mademoiselle. Het was leuk om te zien hoe Chanel de vruchten van haar werk zag vanuit de hoogte van de beroemde spiegeltrap. (trap in de werkplaats van Chanel op Cambon Street, een van de symbolen van het modehuis Chanel. - Vert.). In tegenstelling tot moderne ontwerpers, groette ze het publiek niet na de show en stond ze liever incognito boven aan de trap - zodat niemand haar zag.
Werkmodel in de jaren 60
Het moeilijkste was om de hele dag op te staan: 's morgens presenteerden we de collecties voor belangrijke klanten, toen ging Chanel aan de slag en' s avonds werkten we aan fotoshoots voor modepublicaties. Na het werk kwamen we vaak in jurken uit de nieuwste collecties: we gingen naar clubs over de "kraampjes", naar feestjes bij de Rothschilds en andere belangrijke evenementen - we dienden als een soort advertentie voor Chanel thuis. Misschien was het meest aangename deel van het werk de gelegenheid om bij de slimste mensen van die tijd te horen. Mademoiselle Chanel's vrienden bezochten ons vaak in de studio: journalist en oprichter van Elle Helen Lazareff, beschermheer en vriend van Jean Cocteau Francine Weisveller, gebroeders Prévert, regisseur Luchino Visconti, actrice Romy Schneider - en nog vele anderen.
Maar bovenal herinner ik me Brigitte Bardot. Lazareff noemde haar vaak in gesprekken met Chanel en vroeg om een jurk voor haar te naaien, maar Mademoiselle was categorisch tegen haar te ontmoeten. Ze beschouwde Bardo volledig in de lijn van de geest van haar huis. Uiteindelijk slaagde Lazareff erin haar over de bijeenkomst te overtuigen - het lijkt me dat Chanel alleen uit respect voor haar vriend instemde. Toen Bardo naar de studio kwam, werkte Chanel gewoon aan mijn jurk. Mademoiselle wierp snel een blik op de actrice en zei: "kleed je uit." Wat Bardo deed was recht voor mijn ogen. Chanel, die nog nooit een seconde had gepraat, keek op - voor de eerste keer in haar leven was ze sprakeloos. Bardo was geweldig en Chanel hield van mooie mensen. Het resultaat was een delicate, doorzichtige zwarte mousseline-jurk. Alen Delon produceerde ooit een vergelijkbaar effect op haar - om voor de hand liggende redenen.
De les van Chanel
Werken met Coco Chanel was een geweldige levensles voor mij. In haar 78 jaar heeft ze nooit de uitdrukking "Ik ben moe" uitgesproken. Mademoiselle herhaalde vaak: "Luister, mijn lief, elke ochtend word ik wakker en strek eerst mijn hand over mijn rossig, ik leg ze op mijn jukbeenderen en een beetje op het puntje van mijn neus." Dan sta ik op, loop naar de spiegel en zeg tegen mezelf: "Schat, jij gewoon prachtig! "". Ze was een voorbeeld voor mij - een voorbeeld van een vrouw die gepassioneerd was over haar werk en nooit haar armen had gevouwen. Zelfs vandaag herinner ik me haar woorden elke ochtend.
"Manifest 343 hoeren"
Na Chanel wachtte een andere, even interessante weg op me, maar Mademoiselle en ik bleven altijd op goede voet. Ik begon te werken met Alexander, een kapper, die me aan Marie-Helen de Rothschild aanbeval. Hij was heel blij met mijn haar, ze gaven hem veel ruimte voor creativiteit. In die tijd werkte Alexander nauw samen met L'Oréal - het bedrijf nodigde hem uit om te werken op evenementen in heel Europa, en ik reisde met hem mee. Op een dag nodigde hij me uit om te schitteren in een advertentie voor de cultvernis L'Oréal Elnett - dus werd ik zijn gezicht.
Daarna ging ik naar New York, waar ik een jaar bij Eileen Ford werkte, nu Ford Models, en daarna naar Parijs terugkeerde. Ik werd uitgenodigd om te werken bij Ted Lapidus en ik werd de directeur van zijn boetiek. Het was interessant om mezelf aan de andere kant van de industrie te proberen, en ik vond het leuk om met Ted te werken, maar helaas had hij in die tijd grote betalingsproblemen. Daarom, toen vertegenwoordigers van de krant Le Nouvel Observateur contact met mij opnamen, aanvaardde ik hun werkaanbieding als commercieel directeur - maar dit is een heel ander verhaal.
Toch denk ik dat het voor jou interessant zal zijn dat ik in 1971 het Manifest ondertekende voor het decriminaliseren van abortussen, bekend als het Manifest 343 Sluts (fr. Manifeste des 343 salopes), samengesteld door Simone de Beauvoir. Onze open brief werd gepubliceerd in de Le Nouvel Observateur - Catherine Deneuve, Francoise Sagan, Jeanne Moreau, Marina Vlady, Agnes Varda en andere vooraanstaande vrouwen hebben het bij mij ondertekend. Ons manifest was de aanzet voor de goedkeuring van de beroemde "Law of Weil" in 1974 (De wet op de legalisatie van abortus in Frankrijk, gesponsord door de minister van Volksgezondheid en een van de belangrijkste feministische figuren in de twintigste eeuw in Frankrijk, Simone Weil.) Deze wet werd vaak 'het werk van haar hele leven' genoemd (red.).
Karl Lagerfeld
Ik vind het leuk wat Karl Lagerfeld vandaag bij Chanel doet: ik denk dat hij de tijd bijhoudt, zonder de stijl van het huis te veranderen. Koko zelf hield niet echt van mannelijke couturiers - ze geloofde dat homo's niet van vrouwen hielden. De enige modeontwerper die haar bewonderde, was Cristobal Balenciaga. Ik denk dat ze zou houden van wat Lagerfeld doet.
schoonheid
Onder alle omstandigheden is het belangrijk om altijd jezelf te zijn. Het lijkt me dat vrouwen tegenwoordig te veel proberen en hun individualiteit verliezen in hun streven naar perfectie. Ik heb niets tegen esthetische chirurgie, maar het is nog steeds belangrijk om de natuurlijkheid te behouden. Voor mij is jeugd belangrijker dan intellectueel dan extern. Energie, dynamiek - deze kwaliteiten hebben geen houdbaarheid.
