Yohoho: Hoe Scarlett Johansson zo cool werd
Het hele jaar door We hadden het over buitengewone vrouwen die ons hebben geïnspireerd met hun vrijdenken, moed en talent, of het nu een wonderkind is en uitgever van het beste tienermagazine op de planeet Tavi Gevinson of Nobelprijswinnaar Malala Yusufzai. Als we de 2014 samenvatten, mogen we de heroïne niet vergeten, wat niet het eerste jaar is dat de perfecte vrouw wordt genoemd, maar nu het onbetwistbare symbool werd (zonder geslachtsvoorvoegsel), waarbij het totaal verschillende superhelden speelde in vier belangrijke films van het jaar.
Naakte Scarlett Johansson staat voor een spiegel en onderzoekt haar lichaam met nieuwsgierigheid: waar is het in staat? Welke kracht heb je? Welke kracht geeft het? Op al deze vragen weet zij natuurlijk het antwoord.
"Scarlett Johansson heeft kameelwimpers, haar prachtige vrouwelijkheid neemt sensuele, tastbare vormen aan.Deze sirene van het filmscherm heeft eerlijk gezegd een paar scherpe, aantrekkelijke charme.Ze begint te spreken, en - oh god, wat is haar stem! doet Scarlett Johansson wat culturele journalisten al deze verschrikkelijke dingen met woorden doet? " - het Slate-magazine stelt een vraag. Inderdaad, dit jaar verscheen een recordaantal verheven teksten gewijd aan een actrice, tweemaal bekroond met het tijdschrift Esquire met de titel "de meest sexy vrouw ter wereld". Ze begon te filmen om tien, op haar negenentwintigste film omvat haar film ongeveer veertig films, maar gek genoeg is het veilig om te zeggen dat het tijd is voor Scarlett Johansson, het was alleen mogelijk als gevolg van het vertrekkende jaar. De tijd is rijp om opnieuw na te denken over deze bekende stem, deze prachtige vrouwelijkheid en deze kameelwimpers - omdat ze nu niet zijn wat ze lijken.
Er zijn zuiver prozaïsche en diepere redenen voor dit alles. Ten eerste was het echt onmogelijk om haar dit jaar te verbergen - er waren vier totaal verschillende films in onze box office, waar Johansson de belangrijkste (of bijna belangrijkste) rollen speelde; Vervolgens begon elke YouTube-video te worden voorafgegaan door een Dolce & Gabbana-advertentie, waarin Matthew McConaughey, een andere acteur die dit jaar een grote sprong maakte voor zijn carrière, haar uitnodigde op een perfecte datum. Vergeet bovendien niet de wijdverspreide discussie over haar zwangerschap. Ten tweede, als we in het geval van McConaughey de transformatie van de ene persoon naar de andere hebben waargenomen, dan is de doorbraak van Johansson precies het tegenovergestelde: hier is het een complete samensmelting van de actrice met haar eigen beeld.
Het cynische meisje met de vreemdheid, weigert te vertrekken op een niet-bestaande bus met haar vriend in de "Ghost World" Terry Zwigoff, koos ervoor om de onvolmaakte wereld van mensen te accepteren. Voor beiden bleek deze keuze profetisch: de vriendin Torah Burch ging snel in de schaduw en Johansson werd bijna op dezelfde snelheid een ster - en deze snelle klim begon met een close-up van haar lafaards. Na Sofia Coppola's "Lost in Translation", bleken de lafaards echt belangrijker te zijn dan de aandacht voor de innerlijke wereld van de actrice: Johansson werd de belichaming van de verleidelijke eenvoudige dame, die voornamelijk spreekt zodat we kunnen genieten van het timbre van haar stem.
De apotheose van dit pad kan veilig worden beschouwd als het regiedebuut van Joseph Gordon-Levitt "Passion Don Juan" van vorig jaar - een film waarin het heersende beeld karikatuur wordt: melodrama's, driftbuien, vulgaire kleren, "schat, het is tijd dat je mijn moeder ontmoet." Een paar jaar geleden ontstond zelfs de illusie van een onuitgesproken confrontatie tussen haar en Natalie Portman: ze zeggen, slimme Natalie is een ideaal voor meisjes, de Scarlett met gezwollen lippen is de droom van alle jongens. Als gevolg daarvan was Natalie de vriendin van Torah en Scarlett een superheldin, Black Widow.
Wat is er veranderd? Vier volledig verschillende in de vorm van de film legde deze eeuwige vrouwelijkheid - mooi en vluchtig - in delen, in de hoop de bodem te vinden van wat ze verbergt, hoe ze evolueert en of het in haar geval mogelijk is om over welke mens dan ook te praten. Spike Jonze in de film "She" weigert het lichaam te aanbidden, waardoor Johansson letterlijk van het lichaam als zodanig wordt beroofd: het is geen persoon, maar een supernova-zelflerend besturingssysteem dat leeft in de snorcomputer van Joaquin Phoenix en zich ontwikkelt van een vreugdevol onderdanig vriendinnetje tot een intellectueel met zichzelf - zoveel onafhankelijk, dat ze in het gezelschap van een minnaar krap wordt.
"Blijf op mijn hoede" door Jonathan Glaser, waar Scarlett niet op de voorgrond treedt in een van zijn onderbroeken, eigenlijk hertenert haar beeld: een buitenaardse vrouw die afdaalt naar planeet Aarde, een verleidelijk vrouwelijk lichaam, is noodzakelijk, als een jagerskanon, om de naïeve Schotse mannen tot slaaf te maken. Ontdaan van emoties, zich bewust van de mogelijkheden van het vrouwelijk lichaam, begint onderweg de mensheid op zichzelf te vinden - en voelt zich tegelijkertijd verloren in een koude, onaangename en volledig vreemd aan de wereld.
Lucy, Luc Besson, zowel het lichaam als de geest worden tegelijkertijd gepompt - Johansson speelt hier de kwintessens van alle Bessonische vrouwen, minus liefde, plus alle bekende superkrachten. Een gekreukelde blonde vrouw die een luipaardjas draagt, wordt per ongeluk een drugskoerier, waarna een experimenteel medicijnpakket in haar maag zal breken, en een dodelijke dosis blauw poeder in de bloedbaan begint te worden opgenomen, waardoor het meisje geleidelijk verandert in een manhattan met Nikita's manieren, - elke minuut dat haar hersenen alles zullen gebruiken meer van zijn potentieel, en met ongeveer 30 procent, als ze alles in de wereld weet, zal ze begrijpen dat ze niets met emoties te maken heeft, maar het pistool zal niet tussenbeide komen.
Eindelijk, in het tweede deel van "The First Avenger", was de evolutie van Johansson's personage veel langzamer - en niet in het kader van één film: The Black Widow verscheen als een seksuele fetisj in de tweede "Iron Man", dan interesseerde Joss Widon in "The Avengers", en ten slotte ze blijkt een superheld te zijn, absoluut gelijk aan Captain America - en de vraag is hier niet of ze zullen slagen of niet, maar hoeveel ze kan worden vertrouwd.
Het symbool van onmenselijkheid in menselijke vorm en vice versa, Scarlett Johansson ontwikkelt zijn eigen seksualiteit - of liever, de mythe erover, gevormd dankzij een langdurige traditie - alleen seksualiteit gaat nu een agressieve fase in. Noch Jonze, noch Glazer, noch Besson is in staat om het mysterie van vrouwelijkheid te ontrafelen, om tot de bodem te komen van wat zich achter het bestudeerde beeld en object bevindt: zodra ze tot de oplossing komen, verdwijnen hun heldinnen onmiddellijk - ze lossen op in de lucht, door zwarte rook vliegen weg van deze planeet of zelfs uiteenvallen in atomen.
Scarlett Johansson weet precies wie ze wil zien en, paradoxaal genoeg, door dit ultimatum op het schild te zetten, verandert hij in een supervrouw die niet kan worden geobjectiveerd. Laat verheven critici zoveel mogelijk schrijven dat het van champagne is gemaakt. Hier is het, ongrijpbare schoonheid: je kunt kijken, je kunt je handen niet aanraken. Het werkt nog steeds niet.
foto's: Cover Image - Met dank aan Universal Pictures
