Je lacht: Hoe maak je grapjes over vrouwen op de Russische tv?
"De slips van onze secretaris zijn als Indiase films - ze worden elke vijf minuten gefilmd." Ik kijk Comedy Club. Nee, ik ben geen fan van de show en ik stond niet alleen met de tv op de autowasstraat: ik ben van plan een week van mijn leven te wijden aan het studeren van Russische tv-programma's.
Onlangs is er regelmatig een belangrijke vraag in discussies over vrouwenrechten en seksisme in Rusland: moet men zich beledigd voelen door humor, wat onaangenaam is voor u? Een zeldzame discussie als deze gaat zonder het Nazisme en Charlie Hebdo te noemen, en vrouwen die beledigd zijn met specifieke grappen en anekdotes worden beschuldigd van het ontbreken van een gevoel voor humor. Om te begrijpen of alles zo slecht is met de presentatie van vrouwen op nationale schaal, besloot ik niet alleen naar verschillende shows te kijken, maar ook om te berekenen hoeveel tijd elk programma aan vrouwen en mannen werd gegeven, het totale aantal grappen, het percentage moppen over vrouwen en relaties, het aantal vergelijkingen vrouwen met dieren en voorwerpen en ten slotte gevallen waarin een vrouw werd afgeschilderd als een komiek-man. Het was een gewaagd idee om te wachten op Russische programma's om de Behdel-test te halen, maar het was het proberen waard.
Ik zal de intrige onmiddellijk onthullen, het was Comedy Club die de palm nam in de nominatie "Chicken is not a bird", waardoor de concurrenten ver achterblijven. Ik heb de 460e editie bekeken, die op 13 februari op TNT werd vertoond. Het was de enige show die ik zag, waarbij mannen verantwoordelijk waren voor honderd procent van de deelnemers die op het toneel verschenen. Presentatoren - Pavel Volya en Garik Kharlamov - mannen. Alle humoristen zijn ook mannen. 85% van de tijd op het scherm is gewijd aan mannen. Ongeveer vijf minuten van het totale tijdwaarnemingsprogramma werd gegeven aan de beats en headpieces, en dezelfde tijd aan vrouwen.
Tijdens deze schuwe minuten verschenen vrouwen drie keer in de Comedy Club. De eerste was de groep Serebro, die een lied zong over de tragische liefde van een man. Toen maakten we kennis met een duet ontwerpers uit Koersk: Nadezhda Reshetnikova en Ivan Vanin. Na een zin, gezegd door Nadezhda, nam Ivan de microfoon van haar weg en bleef zonder haar praten met de presentatoren. Ten slotte waren vrouwen toegewijd aan de schets - humorist Serge Gorely liet zien hoe hij zich aan het meisje vastklampte. Ze kreeg de rol van een dankbare kant: "Ik vond je optreden zo leuk, ik heb al zo lang niet meer zo gelachen." Dat wil zeggen, vrouwen in de wereld van de Comedy Club mogen zingen, dansen, praten over mannen en hun vrijage accepteren. Wanneer een vrouw probeert te praten over werk, wordt een microfoon van haar afgenomen.
De kamer met het vrouwelijke gezicht in de Comedy Club was echter alleen uitgevoerd door de komiek, maar ook door de man - Semyon Slepakov. De traditie van dergelijke reïncarnaties is geliefd in een ogenschijnlijk homofoob Rusland, maar simpelweg omdat "een vrouw verkleden" op zichzelf humoristisch lijkt voor het publiek en het publiek. Simpel gezegd, het is bijna altijd een parodie, geen sleur. In de meeste gevallen, wanneer een mannelijke komiek een slachtoffer afbeeldt, dat wil zeggen, een vrouw, doet hij dat op basis van de meest inerte en grove genderstereotypen. In de mond van de mannen zijn de belangen van vrouwen bijna uitsluitend beperkt tot cosmetica, kleding en, in feite, mannen. Als gevolg hiervan komt het vrouwelijke geslacht van humoristen in dezelfde karikatuur als de popsterren in het beeld van Maxim Galkin, alleen spot hier is niet een specifiek persoon, maar de hoeveelheid eigenschappen die naar verluidt kenmerkend is voor alle vrouwen.
Dus deze keer, Slepakov, sprekend vanuit het vrouwelijke gezicht, wijdde het lied volledig aan de man op. Zijn karakter is een jonge Oekraïener die leeft met een Moskoviet. Natuurlijk, "gekat" (het refrein van de compositie klinkt als "Ihar, Ihar"), klaagt over het gebrek aan aandacht en is beledigd dat "Ihar" haar geen dure auto heeft gekocht en niet naar de eilanden heeft gebracht. Bij de uitgang zien we een mercantile, niet-zo-verre heldin, gegeneraliseerd naar een heel type, zo niet het hele vrouwelijke geslacht. Het is onnodig om te zeggen dat het hebben van een auto en op de eilanden, zelfs als het niet op eigen kosten is, recht heeft op iedereen - maar bij de Comedy Club blijkt dit allemaal te gebeuren.
In het algemeen is de Comedy Club een huiveringwekkende parade van beledigende grappen. Grappen over vrouwen waren goed voor bijna 22% van het totaal, en grappen over relaties en seks - nog eens 25%. Het lijkt mij dat als ik racistische en homofobe punchlines zou tellen, ik alle inhoud van het programma zou behandelen. Twee komieken - Alexander Nezlobin en Serge Gorely (het land moet hun helden kennen) - bouwden hun toespraken volledig in grappen over vrouwen en seks. En oh, wat een grap was het! Nezlobin beschuldigde vrouwen ervan hun mannen te veranderen, klaagde dat de meisjes geen seks wilden hebben in de garage en zei dat zijn huidige vriendin "inferieur was aan het waterpark" in Monaco. Waterpark! Als je niet wist wat objectivering is, dan is het hier: een meisje wordt vergeleken met een plezierinstelling, alsof ze geen persoon is, maar een amusementscomplex. Onnodig te zeggen dat de Behdel-test briljant mislukt was door overdracht.
Natuurlijk kan gezegd worden dat er niets verschrikkelijks is - nou ja, er is zo'n Comedy Club met seksistische grappen, het heeft zijn eigen publiek, laat ze kijken. In feite introduceert de show, net als elk massaproduct, bepaalde gedragsnormen, zij het op een grapje, en normaliseert ze. Vergeet niet dat dit de absolute leider is van de comische tv-markt in Moskou: week na week staat de show van het TNT-kanaal aan het hoofd van de beoordeling van komische shows in de hoofdstad. En in deze super populaire overdracht van vrouwen op het toneel daar, zijn ze beroofd van hun recht om te stemmen - maar over hen, op zijn zachtst gezegd, ze stoken. Het lijkt erop dat dergelijke grappen normaal zijn, omdat zelfs vrouwen in de hal ze leuk vinden. Dus, als je met een vrouw praat dat ze minder is dan een aquapark, dan zal ze besluiten dat jij een coole grappenmaker bent. En als ze niet beslist, is er iets mis met haar, maar de grap was normaal.
Om ervoor te zorgen dat de wereld van de Comedy Club niet heel normaal is, hoef je niet eens ver te zoeken. Op de Russische televisie is er een bijna ideaal ingeblikt exemplaar van de laat-Sovjet-humor - "Petrosyan-show". Ik heb de kwestie van 12 februari 2016 bekeken, maar het was niet gemakkelijk om te geloven dat het programma minder dan 25 jaar oud is. Wat er is, moest mezelf hier constant aan herinneren. Het is een indicatie dat Petrosyan-show de absolute leider van ratings in Rusland is. Wanneer hij in het uitzendschema staat, laat hij zowel de Urgant als de Comedy Club ver achter zich: volgens TNS is dit de 36e meest populaire show in Rusland en de absolute leider in het subgenre van 'humoristische programma's'.
Dus: de positie van vrouwen in "Petrosyan-show" is aanzienlijk beter dan in de vermoedelijk ultramoderne en visueel pro-Western Comedy Club. Meer dan een derde van de schermtijd werd gebruikt voor vrouwen (20% van hen was op hetzelfde moment als mannen). Grappen over vrouwen waren goed voor ongeveer 14% van het totaal, over relaties - nog eens 13%. Dit is twee keer lager dan in de Comedy Club. Van de 18 mensen die tijdens de show op het toneel verschenen, waren er vier vrouwen.
De grappen in de "Petrosyan-show" zijn absoluut, pijnlijk niet belachelijk - maar tegelijkertijd uiterst zelden echt beledigend. De relaties van de seksen hier worden bijna niet belachelijk gemaakt en als het hierop aankomt, dan is het niet zozeer dansen op stereotypen als lachen door tranen over het leven van de gemiddelde Russische familie. Dus, acteur Alexei Bukhovtsov zong een lied over hoe vader "moeder's oorbellen, grootmoeders ketting, opa's tanden en een auto" dronk. Dat wil zeggen, vrouwen worden hier niet vergeleken met waterparken, maar ze behandelen ook lichtzinnige familieproblemen licht.
Verbazingwekkend genoeg heeft de Petrosyan-show de Behdel-test doorstaan: Yevgeny Vaganovich nodigde twee oudere vrouwen uit op het programma: Valentina Grigorievna Arefyeva en Tatiana Arkadyevna Makarova, die op sommige plaatsen grappige maar vrij aanrakende liedjes zongen. Tijdens de pauze tussen de liedjes spraken de grootmoeders onderling over hoe goed de wodka was en hoe laat het was om te drinken. Bingo! Vrouwen zijn, zelfs op een bepaalde leeftijd, niet alleen geïnteresseerd in mannen.
Natuurlijk is "Petrosyan-show" verre van het paradijs op aarde, hoewel het na de Comedy Club misschien zo lijkt: er was plaats voor "fool" en een lied over borstvergroting. Maar in het licht van "Petrosyan-show" hebben we belangrijk bewijs: aangezien deze moppen sinds het midden van de jaren tachtig nauwelijks zijn geëvolueerd, kunnen we gerust zeggen dat televisiehumor in Rusland dertig jaar geleden veel minder verfijnd was.
Yevgeny Petrosyan, die eruitziet als een lieve spot op het podium, stelt zijn doel niet om iemand te vernederen - hij wil echt lachen, zelfs met belachelijke dansen en bebaarde anekdotes. Terwijl de Comedy Club een nieuwe standaard voor toelaatbaar stelt, en de grappen in de geest van "Jongens, dit is mijn kantoor, rotzooi wie je wilt" afwijken op sociale netwerken, worden ze de gouden standaard voor humoristisch publiek en roken de werknemers. Deze humor gaat naar de mensen, en vrouwen hebben vaak geen andere keus dan deze normen te verduren of te accepteren - en allen die tegen zijn, zijn het slachtoffer van nieuwe grappen. Als gevolg daarvan nemen vrouwen zelf vaak afstand van hun geslacht en maken ze geen grapjes dat 'alle vrouwen dwazen zijn en ik de koningin ben'. Het helderste, trillende voorbeeld van dergelijke humor, gebouwd op interne misgynografie, wordt gedemonstreerd door een ander product van TNT - Comedy Woman.
Ik zag dit programma verschillende keren voor het experiment, dus ik had geen speciale illusies - en helaas overtuigde de 131ste editie van de show, uitgezonden op 21 februari, me niet. Het concept van de Comedy Woman klinkt geweldig: het is gepositioneerd als een humoristische show, exclusief gemaakt door vrouwen. De slogan van het programma belooft "de beste in de wereld van de show, en het beste is omdat het vrouwelijk is". In een ideale wereld zou dit waar kunnen zijn, maar helaas leven we er niet in.
De show wordt traditioneel geopend met een spectaculair muzikaal nummer met dansen, waarna kleine sketches worden gespeeld op het podium, die worden afgewisseld met backstage-grappen. De komedianten nemen zelf deel aan het dansnummer en doen het schitterend, maar het sediment blijft nog steeds bestaan: waarom dansen de acteurs en artiesten van de Comedy Club niet aan het begin van de show? Misschien is dit naar hun mening geen mannenzaak?
Maar eerlijk gezegd zit het probleem van de Comedy Woman niet in dansen, maar in de inhoud van de nummers. Zo werden de scènes achter de schermen alleen gebouwd op genderstereotypen: vrouwen noemden elkaar vet, verborgen hun leeftijd, noemden namen en weigerden elkaar te helpen. Er waren zes schetsen zelf en mannelijke acteurs waren afwezig in slechts twee van hen. Zonder hen was er een schets over de 'middelbare school voor prostituees' (hier stroomde bloed uit mijn ogen en oren) en de verbale strijd van twee vrouwen uitgevoerd door Natalia Yeprikyan en Ekaterina Varnava, die modder uit hun harten wreven. Onder de scheldwoorden waarmee de actrices met opwinding elkaar beloonden waren "dier", "slet", "apparaat", "koningin van de kruisboog", "schaap", "Ik begrijp het niet, dit is een hond of jij voor het epileren".
Schetsen met de deelname van mannen waren niet beter: een van hen was gewijd aan contante botsingen tussen man en vrouw, de tweede, over een romantische date, werd gereduceerd tot het idee, en rechtvaardigde mogelijk geweld: "Als een vrouw nee zegt, betekent dit ja." In de derde schets met de medewerking van de komische godin Marina Fedunkiv bood een vrouw van middelbare leeftijd de taxichauffeur aan om 'anders' te betalen. Tegelijkertijd noemde de heldin de bestuurder "mijn cranberry, mijn gopher, mijn lieveling", die de mannen gewoonlijk doen, en noemt zichzelf daardoor een positie van kracht en superioriteit. Maar ondanks de 'spiegel' mislukte de schets als geheel met betrekking tot vrouwen, waardoor er slechts één lang geknipte grap ontstond over hoe eng het is om seks te hebben met een vrouw van middelbare leeftijd die niet voldoet aan de schoonheidsnormen.
In de laatste van de zes schetsen hebben collega's aangegeven dat ze vervelend zijn voor elkaar. Er waren veel grappen over uiterlijk, menstruatie en "vrouw", en de lieve en zachtaardige mannelijke regisseur heette een vod, een matras en vuiligheid. In dit geval hebben de mannen in de sketch elkaar niet één keer aangevallen - alleen vrouwen. Maar de vrouwen zelf hebben elkaar met veel plezier beledigd.
Kortom, een uitstekend idee in theorie - een humoristische voorstelling gecreëerd door de handen en de geesten van vrouwen - gemaakt in het TNT-stijlboek, bleek een complete nachtmerrie te zijn. Het is gewoon een viering van interne ellende: grappen over vrouwen waren goed voor 28% en grapjes over relaties en seks - nog eens 30%, dat is meer dan de helft van de show. Bijna alle schetsen komen uit het gezinsleven, vrouwen spreken bijna uitsluitend over mannen en alle genderstereotypen over vrouwelijkheid en hysterie worden met vreugde ondersteund. En dit is helemaal niet leuk, omdat de actrices duidelijk getalenteerd zijn en, hoogstwaarschijnlijk, buiten het podium solidariteit met elkaar hebben. Maar hun gevoel voor humor is ingebed in het lelijke kader van marcherende vrouwenhaat: het creëren van cijfers voor het publiek, zij vinden het nodig om een alternatieve realiteit te creëren, vol met vrouwenhaat. Behdel-test, echter, de show slaagde: om de taak met een cast van 10 vrouwen te mislukken zou een speciale hoogte zijn en, toegegeven, het programma Comedy Woman nam het bijna.
Ondanks het feit dat Comedy Woman een "vrouwelijke show" lijkt te zijn, bezetten de mannen hier het scherm voor bijna de helft van het programma, en dit is gezien het feit dat er tien vrouwen in de show zijn, en slechts twee mannen. Misschien komt dit omdat de mannelijke rollen hier echte mannen voorstellen, en geen vermomde vrouwen. Tegelijkertijd bewijst Comedy Woman dat comedians in Rusland een plek hebben om zich om te draaien: de show wordt regelmatig opgenomen in de top tien meest populaire comic-programma's van het land, vaak vóór zijn "mannelijke" tegenhanger.
Maar tot nu toe is helaas de schade van de show vanuit het oogpunt van het creëren van een vrouwelijk beeld in het massabewustzijn zelfs groter dan die van de Comedy Club: vrouwen hier met hun eigen handen versterken alle gemene stereotypen. En het is triest, omdat je ze kunt versmaden met niet minder succes dan je steunt. Dit werd perfect gedemonstreerd door Garik Martirosyan in de Comedy Club, en vroeg een gast uit het Verenigd Koninkrijk wat er zou zijn gebeurd in zijn land als ze "alleen aan mensen met de Britse nationaliteit" hadden geschreven in de aankondiging van het huren van een appartement. Het antwoord was een proef. Garik vatte samen: "Hier moet je ad" mensen van Britse nationaliteit "moeten naar de rechter stappen, en we hebben deze leuke grap van de mensen." Dergelijke grappen raken het doelwit, maar ze vormen ook onplezierige vragen voor de samenleving: het is veel gemakkelijker om te grappen dat "je hebt een grote neus omdat je Armeens bent." Ten eerste is het niet mooi, en ten tweede is het niet grappig.
Is het zelfs mogelijk om offensief te grappen en stereotypen te misbruiken? 'Evening Urgant' bewijst dat het mogelijk is, in ieder geval proberen. Zelfs met een vluchtige kijk op het YouTube-kanaal van het programma, is het duidelijk dat de auteurs het evenwicht tussen de seksen proberen te observeren door gasten van beide geslachten in de studio uit te nodigen. Zo was het in het nummer van 12 februari met Ingeborga Dapkunayte en Danila Kozlovsky. De schermtijd van vrouwen in 'Evening Urgant' was 33% en grappen over vrouwen - minder dan 2%. En dit is een absoluut overzicht van alle programma's die ik heb bekeken. Tegelijkertijd is de populariteit van het publiek bij 'Evening Urgant' ongeveer hetzelfde als dat van Comedy-producten: de show behoort regelmatig tot de 100 meest populaire in Rusland, één week tot een week hoger of lager dan TNT-programma's.
Misschien is dit de verdienste van Ivan Urgant zelf, die er uitziet als een man die niet alleen charmant en getalenteerd is, maar ook vooruitstrevend. Dus zowel Dapkunayte als Kozlovsky begroette hen met een compliment van hun uiterlijk - hoewel vrouwen zelfs op het Oscar-tapijt meestal van hun uiterlijk afkomen, terwijl mannen naar werk vragen. Toen Ingeborg over haar rol praatte, was ze verlegen en verhelderd: "Ik ben heel serieus, ja?" - Urgant heeft dit moment niet gebruikt om een haarspeld in te voegen, maar beloofde om idiotie toe te voegen aan zijn kant. En toen hij de rol van Hamlet met Kozlovsky besprak, riep hij uit: "Dit is de belangrijkste gebeurtenis in het leven van elke mannelijke acteur!" En maakte meteen een reservering: "Ja, die mannen - elke acteur!" Interviews met Dapkunayte en Kozlovsky duurden even - elk 15 minuten.
De release werd vrijgegeven aan de vooravond van 14 februari en aan het begin speelde co-host Dmitry Khrustalev (wiens functie in de show er ronduit mysterieus uitziet) een romantische microsketch met Urgant. Toen Khrustalev vroeg of hij een geschenk kon krijgen ter ere van de vakantie, maakte Urgant een gezicht "oh mijn god!" en, slaan, uitgegeven: "Mitya! Mannen die samenwerken - hier wachtte ik op een homofobe grap - ze kunnen elkaar roze hazen geven!" Verrassing: op het centrale kanaal zeggen mannen dat het niet nodig is om eindeloos mannelijkheid in zichzelf te cultiveren.
Controversiële momenten zijn hier echter uitgegleden. In het gedeelte 'Kijk van beneden', beantwoordden kinderen vragen van de presentator over liefde, waarbij slechts één meisje op de drie jongens viel. En ze kreeg maar één vraag, waarna de aandacht van Urgant overging op de jongens en de heldin niet meer in de vragenlijst verscheen. Om nog maar te zwijgen van het feit dat er veel ongemakkelijke toespelingen op seks waren, uiterst twijfelachtig voor het praten met kinderen: door van een van hen het woord "smack" te horen, begon de leider te spelen rond de gelijkenis van de woorden "smack" en "chpok": "Is het mogelijk om te smakken? Hoe lang kun je liefhebben zonder te slaan? ' Het blijkt dat seksuele voorlichting op scholen verdorvenheid is, en een grapje maken met een kind op het centrale tv-kanaal over "chpokat" is prima.
Het is natuurlijk niet de moeite waard om algemene conclusies te trekken op basis van slechts één release van elk programma, maar het geeft wel een vector om te vangen. De resultaten tot nu toe zijn teleurstellend: het lijkt erop dat de nieuwe Russische humoristen bijna niet weten hoe ze moeten grappen zonder beledigend te zijn. Deze humor is, in tegenstelling tot de beste voorbeelden, niet gebaseerd op het vermogen om de spot met jezelf te drijven, maar spot met groepen waarvan het publiek de neiging heeft om afstand te nemen. Het doel van deze moppen is om een migrant te beledigen, een vrouw een dwaas te noemen, een homo te vernederen en haar schoonmoeder te laten sterven. Так и выходит, что передачи, придуманные около сорока лет назад "про всех нас", оказываются более толерантными, чем модные и ориентирующиеся на американский стендап передачи неглупого и в целом приятного ТНТ.
Это, как говорится, печально. Большая часть юмористических шоу на российском ТВ сделана с прицелом на мужскую аудиторию - в то время как на Западе женская аудитория громко заявила о своих правах и о своей платёжеспособности. Сиквел фильма "Идеальный голос" собрал в прокате 286 миллионов долларов и стал самой кассовой музыкальной комедией всех времён, забрав этот титул у "Школы рока". Эми Шумер не сходила с обложек и страниц журналов, а сейчас пишет сценарий фильма вместе с Дженнифер Лоуренс - оскароносной актрисой и феминисткой. Moppen gericht op vrouwen op een goede manier zijn nu in trek en brengen geld, maar in Rusland heeft slechts één televisiezender erover nagedacht - een vrouwenhaatvolle show voor vrouwen bedacht. Misschien is het geheim dat er maar één vrouw is tussen de vijf producenten van de show. En dit is, zoals we weten, niet de schuld van vrouwen.
foto's: Comedy Club / Facebook, Rusland, Blitz-TNT, Channel One