"Weg uit de modder en modder": hoe ik in 70 jaar model werd
Dit jaar is de focus van de mode-industrie nog meer verschoven. op "niet-standaard" modellen, in het bijzonder - leeftijd. Vrouwen die ouder zijn dan vijftig en zelfs zestig jaar worden de heldinnen van reclamecampagnes, worden verwijderd voor de covers van tijdschriften en open shows, zoals het was tijdens de herfstshow van Vetements. Het lijkt erop dat de wereld langzaam maar zeker op weg is naar het aanvaarden van een verscheidenheid aan schoonheid.
We spraken met Olga Kondrasheva, die een van de eerste leeftijdsmodellen werd van het Russische bureau Olduska, over wat het betekent om in de industrie te werken op tweeënzeventig jaar. In haar portfolio - schieten in een reclamecampagne voor een netwerk van kappers Birdie, fotoshoots in de magazines Glamour en "Poster", evenals verschillende shows op de Moscow Fashion Week.
Van biofak tot cinema
Ik studeerde af aan de faculteit biologie van de Moscow State University en werkte achttien jaar aan de faculteit. Tegelijkertijd werkte ze aan de "Mosfilm" in de menigte - ik weet niet meer wie mij daar naartoe bracht. Ze betaalden weinig, maar toch was het erg nieuwsgierig. Ik keek met grote ogen naar alles, ik wilde een soort activiteit laten zien - wat als ze me naar de lijst brengen? Maar toen besefte ik dat dit het proces belemmert en dat je gewoon moet doen wat de regisseur vraagt.
Later ging ik met mijn man naar het Verre Oosten en werkte dertig jaar bij het plaatselijke instituut voor mariene biologie. Daar stopte het schieten. Maar terwijl ik een zoöloog was, ging ik naar verschillende expedities. Het blijkt dat Vladivostok bijna het hele leven heeft doorgebracht - ik keerde terug naar Moskou in de vroege jaren 2000, op de drempel van mijn pensioen. Mijn vader stierf en in de hoofdstad was er een bejaarde moeder die hulp nodig had. Om geld te verdienen moest ik een baan krijgen in de kliniek in het register. Het was heel zwaar werk: elke seconde - de telefoon, elke minuut - iemand in het venster, ik - om te breken. Ik had genoeg voor vier jaar.
Soms werden agenten die mijn kaarten hadden uitgenodigd om te handelen. De foto's achter de rug registreerden meestal de nodige informatie over de acteur: parameters en contacten. Daarom, toen de regisseur op zoek was naar een bepaald contingent, toonden de agenten hem de juiste kaarten. Yury Grymov vond me bijvoorbeeld terug in 1996. En ik speelde in zijn video: het leek erop dat het "opladen" was - ze vertoonden een hele maand op tv. De man zag in Vladivostok, en het was een grote vreugde. Maar de video werd om zes uur 's morgens gespeeld, dus bijna niemand anders ving deze.
Bij andere opnames ontmoette ik Albina Stanislavovna Yevtushevskaya. Ze was toen al een beroemde actrice, dus Igor Gavar (Oprichter van het bureau Oldushka. - Ongeveer Ed.)kwam voor het eerst op haar uit, en Albina Stanislavovna heeft me al aanbevolen. Ik was zeventig, en behalve de zeldzame opnames deed ik niets - ik was diep gepensioneerd. Bovendien heeft diabetes die tijdens deze stagnatieperiode begon, zijn sporen nagelaten: u zit thuis, u doet niets, u bent ziek en u sterft. De meisjes die elke dag renden voor de schietpartij verdienden echt geld, maar ik ben niet zo'n persoon: als ik voor anderen kom, kom ik er wel door, maar ik zal weinig voor mezelf doen.
Model werk
De eerste fotosessie in het kader van het bureau was voor het tijdschrift "Poster" - schieten met bont. Ik herinner me dat ik eerder naar de kapper was geweest, gevraagd om mijn haar lichter te maken en ze begonnen me aan te bieden: "Laten we dit en dit eens proberen." Dientengevolge, kwam zij aan het ontspruiten van de roodharige. Igor kende me alleen als een vrouw met grijs haar en de kleding werd geselecteerd onder mijn natuurlijke haarkleur. Zo'n incident kwam naar buiten.
Mijn hele leven was ik ingeklemd, niet zoals iedereen, in feite - het zwarte schaap. En op de set, plotseling onthuld - grotendeels bedankt aan fotograaf Alyona Chandler. Toen ze op me viel voor het boek van Cyril Gasilin, vroeg ze me om te verhuizen. En hoe te bewegen zonder muziek? We hebben er een, een tweede, een derde deel aan toegevoegd en uiteindelijk een compositie gevonden die het ritme niet zou verslaan. En dat is alles: toen de melodie begon te spelen, de emancipatie kwam, de bziki verdampte, en wat me hield met een stalen hand over de kieuwen, onderrug en ledematen, was weg. Ik vond opeens vrijheid - en niet zo wanneer je gek bent en doet wat je wilt, maar wanneer je jezelf kunt uitdrukken. Dan slaap je de hele nacht niet en denk je: "Het was nodig om het anders te doen! Maar nee, alles was in orde!"
Natuurlijk was ik bang om te schieten. Ik ben een gepensioneerde die thuis op de bank voor de tv lag en plotseling zonder voorbereiding op de site kwam. Ik was zo geschrokken voor de camera dat ik mijn tanden niet los kon maken. Het was eng van alles: waar en waarom werd ik gebracht, en wat als ik het niet aankon en ze me zouden weigeren? Ik ben bang voor mijn valse bewegingen. Meestal vindt de actie zelf plaats: het lichaam komt op de juiste punten, in een bepaalde hoek - en het lijkt erop dat het me doorboort, en ik verheug me omdat het perfect bleek te zijn. En soms hoef je jezelf niet eens van buitenaf te zien om te begrijpen - de bewegingen zijn vals. Ik weet niet hoe, maar het lichaam spreekt er zelf over.
Het is vreselijk omdat je je op elk moment slecht kunt voelen. Wanneer ze je bellen en zeggen dat morgen een show, een interview of een shoot is, moet je als een komkommer zijn: het hart klopt, de schepen werken en de benen gaan. Als je drie maanden achter elkaar niet werkt en een sanatorium en resortlifestyle leidt, is het moeilijk om jezelf in vorm te houden. Er zijn dingen die je niet kunt beïnvloeden. Bijvoorbeeld, wanneer je met een krijsen je smalle schoenen uitrekt en op hoge noppen stapt (het is duidelijk dat schoenen voor ouderen comfortabel moeten zijn). Of stel je een zeventig jaar oud oog voor: het geeft make-up water en het is al moeilijk om de conditie te herstellen.
Dat is de reden waarom het leeftijdsmodel een moeilijke rol speelt, omdat een persoon afhankelijk is van zijn pijnlijke of goede toestand. Dit is hard werken, maar de goede resultaten inspireren letterlijk. Ik herinner me dat we voor Kirill Gasilina zeven uur filmden - al die tijd danste ik voor de camera en Alena had al alle flitsstations gebruikt die ze had. En aan het eind vragen ze plotseling: "Hoe gaat het? We hebben de laatste jurk hier ..." En ik zeg: "Natuurlijk, slepen!" Dit is een vreugdevolle vermoeidheid, waarvan ik echter twee weken vertrok.
Het is moeilijk om te zeggen hoever ik klaar ben om naar fotoshoots te gaan. Ik zou bijvoorbeeld niet willen handelen in ondergoed, maar tegelijkertijd moet elk voorstel afzonderlijk worden beschouwd. Wat is mijn droom om een foto te maken, dus het zit in een weelderige witte jurk - mijn jeugddroom. Op een magische manier, zoals een feeënmoeder van de Sovjet "Assepoester", waar Ioannina Jeimo speelde.
Het werk van het leeftijdsmodel is wisselvallig, althans voor mij. Soms moet het filmen weken of zelfs meerdere lange maanden wachten. Er zijn bureaucratische problemen. Toen ik eens filmde als een folkmodel in een televisieprogramma van een van de federale kanalen, stuurde de organisator contracten voor het filmen naar een pensioenfonds. En die stuurden op hun beurt documenten naar sociale bescherming, waar ze dachten dat ik een werkende gepensioneerde was, waarvoor ze de Moskouse toelage aftrekden van mijn pensioen. Dat wil zeggen, van vijftienduizend roebel is het afgenomen tot bijna acht. Feit is dat de contracten betrekking hadden op enkele shots en niet op hele maanden werk, dus ik kan niet als een werkende gepensioneerde worden beschouwd. Ja, en hoe te leven van beide bedragen, geen geld verdienen? Voordat ik een deel van de uitkering terugkreeg, moest ik het lang begrijpen.
Het is moeilijk om te overschatten wat het werk van het model me heeft gegeven - het overwint angsten en ontdekt veel nieuwe dingen in jezelf, ontmoet mensen en beweging, een reden om niet lui te zijn. En je groeit op in je eigen ogen: niet in de zin dat je trots op jezelf voelt - je komt uit de modder en slough waarin je mijn hele leven woonde. De enige nadelen die ik tegenkom zijn dat het eng en erg verantwoordelijk is.
Cover: Cyrille Gassiline
