De film over het belangrijke onderwerp: "Accused" en de veroordeling van een slachtoffer van verkrachting
We zijn dol op films om verschillende redenen - zowel als een manier om tijdelijk weg te komen van problemen, en als een manier om erover na te denken. In de rubriek 'Grote liefdesfilm' spreken we duidelijk over wat, en nu zullen we het hebben over speelfilms over scherpe onderwerpen die hun relevantie niet verliezen: van racisme tot huiselijk geweld. Laten we beginnen met het drama dat Oscar naar Jodie Foster bracht voor de rol van een verkracht meisje dat besloot om een eerlijke rechtszaak voor criminelen te krijgen.
Na een ruzie met een man, gaat de jonge serveerster Sarah Tobias, gespeeld door Jodie Foster, naar een provinciale bar voor haar vriend om het nieuws te vertellen en te herstellen. Het is niet de eerste dag dat ze drinkt om te ontspannen of te kalmeren, en over de bar geeft ze nog een paar glazen. Sarah zal een strak T-shirt over haar naakte lichaam hebben met constant vallende schouderbanden, een minirok en alle mannen zullen naar haar dans in het midden van de zaal staren. Binnen vijf minuten heeft ze een vasthoudende vriend met snelle handen, in een twintiggeslagen Sarah met sporen van geweld over haar hele lichaam, springt er een kogel uit de bar en rent naar het ziekenhuis om sporen van de misdaad van iemand anders te verwijderen. In plaats van te flirten na een zware dag, bende verkrachting met drie jongens en een bar vol met schreeuwende en juichende verkrachters rednecks.
"Dus, schatje, ik veronderstel dat ik er zelf om vroeg", luidt in de ogen van de fotograaf van de politie en de dokter die de afranselingen zal overnemen. Deze blik zal Sarah honderden keren vangen van rechercheurs en hofbeambten, van voorbijgangers die een verkrachtingsartikel in de krant zullen lezen, in de ogen van een vriend die tot het laatst zal doen alsof ze niets heeft gezien en onthouden. In de loop van het onderzoek bleek dat Sarah betrokken was bij drugs, vaak drinkt en marihuana rookt en in het algemeen geen meisje van de Amerikaanse droom is dat gemakkelijk te verdedigen is voor de jury. Sarah wacht op de bekende her-victimisatie - het slachtoffer wordt niet geminacht om anderen te schamen, en het hof zal een pijnlijke reis door dezelfde cirkels van de hel zijn.
Het slachtoffer van verkrachting is altijd een slachtoffer, ook al rookte en dronk ze daarvoor, trok geen ondergoed aan en danste seksueel
Jonathan Kaplan - een redelijk rechtlijnige Amerikaanse regisseur en, weliswaar niet de meest opvallende, slaagde erin een verhaal te maken over het slachtoffer, eerlijk en doordringend in zijn typische karakter, waaruit het zo gemakkelijk en gebruikelijk is om de beklaagde te maken. Alleen de advocaat van de hoofdrolspeler (de performer van haar rol, overigens zelf, leed aan verkrachting), is duidelijk dat er in het verhaal van groepsgeweld geen tweede bodem is en het slachtoffer van verkrachting altijd het slachtoffer is, ook al rookte en dronk ze eerder, trok geen ondergoed aan en danste seksueel. 1988: Jodie Foster zal drie jaar moeten wachten op haar hoofdrol in "The Silence of the Lambs", maar voor "Defendants" zal ze haar Oscar ontvangen - precies het geval waarin de prijs een politieke zet kan worden genoemd.
Sarah, die ze zonder speculatie speelt, is dat disfunctionele meisje met een "dubieuze reputatie" van een busje aan de rand van de straat, die nauwelijks een levendige, verbonden en overtuigende speech krijgt. Ze aarzelt altijd en aarzelt, lacht als een kind, het is altijd moeilijk voor haar om iets te zeggen dat aan haar knaagt, en zelfs op het moment van verkrachting is ze gekluisterd door angst en kan ze niets anders zeggen dan een zacht "nee" - niet als het vragen om hulp. Tegen haar achtergrond zijn de verkrachters - zoals altijd, de jongens met een "grote toekomst" en een zilveren lepel in hun mond - welsprekend, overtuigend en zelfverzekerd. In de ogen van de publieke opinie winnen zulke mensen vaak: dit zijn de gelukkigen van wie het ongelukkige plattelandsmeisje besloot de jackpot te winnen! Pleegkind zelf in haar jeugd was vaak het doelwit van intimidatie en onfatsoenlijke grappen van haar oudere collega's in Hollywood, en in deze rol die ze speelt, wordt de pijn van de vernedering die ze bij zichzelf heeft opgedaan, mogelijk zelfs met sterstatus, gelezen.
Kaplan filmde niet alleen een van de meest gedetailleerde, pijnlijke en weerzinwekkende scènes van verkrachting, maar toonde ook opgewonden, fluitende en schreeuwende getuigen op een geheel nieuwe manier. Geweld wordt nog erger wanneer het een schouwspel wordt. In de hitte waas van een domme bar zal Sarah geen voorbidders hebben: ze zal alleen omringd worden door een cirkel van stille getuigen en lawaaierige aanstichters die de huidige "show" noemen - dat jij, baby, ontspan en geniet! En dezelfde show zal het proces zijn van Sarah's verklaring, waarin de advocaten van haar cliënten zich zullen herinneren aan haar strakke T-shirt, marihuana, kwispelen met haar heupen en niet-prestigieus werk.
Sinds 1988 is de retoriek van de beschuldiging van het slachtoffer niet veel veranderd: maar nu zijn er gevallen die vergelijkbaar zijn met het verhaal van Sarah Tobias, duizenden soortgelijke toegevoegd - over een aanval op een date, verkrachting op school of op een feestje. Klasgenoten of buren in het appartement, voormalige of goede vrienden - om het feit van verkrachting te bewijzen is nog steeds moeilijk voor degenen die bang zijn om te horen van vrienden en zelfs ouders "zijn de schuldige." Filmcriticus Roger Ebert, verwijzend naar "The Accused", benadrukt dat "verbale seksuele intimidatie - ruw in de verre bar of lichtzinnig in een dagelijkse situatie - een vorm van geweld is, geen zichtbare sporen nalaat, maar slachtoffers zich beperkt en onnatuurlijk kan doen voelen in samenleving, dit is een vorm van opsluiting. "
Zelfs het Cosmopolitan-tijdschrift, dat de speciale term "grijze verkrachting" over seks uitvond "tussen ja en nee"
"Jongens zijn altijd zo, en we moeten voor onszelf kunnen zorgen", niet alleen meisjes van de Sarah-generatie groeiden op met dit gebod, maar ook moderne tienermeisjes, wier ouders hen proberen te beschermen tegen roekeloze seks, gevaarlijke connecties en nachtelijk plezier. "Waarover heeft ze gedacht toen ze met hem naar huis ging", "zoekt onbewust een verkrachter", "denkt niet aan veiligheid", "ziet er vulgair uit", "provoceert" - de meest voorkomende retoriek van degenen die slachtoffers maken van de verdachte, ongeacht of we zijn onderwerpen van huiselijk geweld, intimidatie op straat of intimidatie binnen het gezin. Ongeveer een van de westerse video-bloggers maakte er grapjes over, omdat hij in één lijst had verzameld wat vrouwen niet zouden moeten doen in de openbare ruimte, zodat er geen ongeluk zou zijn. Laat me je een geheim vertellen, op deze manier is de auteur van dit artikel grootgebracht: "Het meisje is natuurlijk jammer, maar ze moet de problemen zelf nog oplossen, dus het is het beste om het niet opnieuw te riskeren." Om dit stereotype te doorbreken, duurde het vele jaren en ongunstige gevallen uit het leven: zoals vaak gebeurt, worden de opvattingen van de meerderheid het best verbroken door de onaangename ervaring van dierbaren en naasten.
Niet alleen in Rusland, over een dronken meisje dat de avond doorbracht in een instelling waar ze haar gratis hadden ingeschonken en vervolgens het slachtoffer werden van een verkrachter, ze kunnen zeggen: "Ik ben schuldig", en artsen en politieagenten zullen met een ontstemde grijns staren. Verrassend genoeg komt de Cosmopolitan-editie, die officieel de belangen van vrouwen zou beschermen, tot vergelijkbare conclusies over "zelfbeschuldiging", die een speciale term bedacht - "grijze verkrachting" over seks "tussen ja en nee, of - nog een interessante formulering -" geslacht van ongegronde verwachtingen " "en" sex-verwarde berichten. " Na verschillende situaties te hebben beschreven in hun artikel waarin heldinnen twijfelen aan hun seksualiteit in hun persoonlijke ervaring, komen ze om een of andere reden tot oude, bewezen conclusies over de voorzichtigheid van vrouwen - iets in de geest van 'niet strak' en 'niet dansen'.
Het enorme debat dat uitbrak over dit onderwerp toont aan dat de "grijze zone" in seksuele misdrijven - dat wil zeggen seks, met alcohol en drugs - altijd heeft bestaan. Maar het aantal van dergelijke gevallen is de afgelopen decennia sterk toegenomen met een verandering in het seksuele gedrag van beide geslachten, een actief seksleven in algemene universitaire campussen, en de verspreiding van alcohol, drugs en nachtelijke seks tussen vrouwelijke gewoonten. Argumenten over de ongepaste verschijning en "blackout" worden het vaakst gebruikt voor de rechtbank, om de verkrachters te beschermen en toch - en dit maakt indruk op de jury. De patriarchale cultuur waarin Sarah leeft en blijft leven, we nemen altijd aan dat "nee" niet het laatste antwoord is. En je hoeft alleen wat meer moeite te doen, te duwen, zodat "nee" veranderde in "ja". De verontrustende statistieken over verkrachting en de bijbehorende bewoording "het is mijn eigen schuld" kunnen worden vermeden door jonge jongens en meisjes uit te leggen dat zelfs het rustig gezegd en niet erg beslissende "nee" "nee" is. In het boek "Ja betekent ja!" De feministische auteurs Jacqueline Friedman en Jessica Valenti (sommige passages in het Russisch kunnen hier worden gelezen) verklaren het verschil tussen actieve toestemming en gedwongen seks, waarvoor het meisje werd veroordeeld, voortgebracht, betrokken bij seks, manipulatie van haar ideeën over huwelijksschulden of ideeën voor alles moet worden betaald. De meisjes kunnen hardop vertellen over hun verlangens - de jonge dichteres Anna Binkovitz, die in haar standboard een paar welsprekende voorbeelden geeft over wat we zeggen wat we bedoelen, maakt er grapjes over. Is er een speciaal kostuum "ik wil seks!"? "Als ik samen met mijn moeder aan tafel zit en ga eten en zout nodig heb, doe ik het zoutvaatje niet aan, maar vraag ik met behulp van woorden om zout. Wilt u een ongekookte biefstuk? Was bloed voordat u het steakhouse binnengaat."
Geproduceerd door The New Yorker, tweets van Kaitlin Kelly die de retoriek van de beschuldigers van het slachtoffer nabootsen als het gaat om prozaïsche portaaldiefstal, om te laten zien hoe absurd dit moralisme eigenlijk is: "Het lijkt erop dat die kerel mijn portemonnee heeft gestolen!" - "Weet je zeker dat je hem je portemonnee niet hebt gegeven en nu gewoon verlegen om het toe te geven? Misschien heb je elkaar verkeerd begrepen?" Het geval van Sarah Tobias, dat feitelijk vijf jaar voor de verfilming van 'The Accused' in een van de Amerikaanse bars plaatsvond, is de groepsverkrachting van vreemdelingen met lichamelijk letsel, wat altijd een kans is om met recht door te zetten in landen met niet-corrupte wetgeving . Maar deze zaak is een utopie voor veel landen in de wereld waar het moeilijk is om slagen te verwijderen, om loyale politieagenten en een zorgzame advocaat te vinden. Hoeveel verhalen blijven onbeantwoord, omdat de misbruiker een vriend, voormalig, familielid of goede vriend was. En de meeste meisjes met het lot van Sarah durven niet naar de rechtbank te gaan, gewoon om zich geen zorgen te maken over hun tragedie en de veroordeling niet in de ogen van anderen te zien. Het is belangrijk om te onthouden dat deze ogen niet van ons zouden moeten zijn.