8 films waarmee je de mode van de jaren 70 kunt leren
Ontwerpers afgelopen seizoenHet lijkt erop dat ze erin slaagden om alle tijdperken achter elkaar te onthouden - ook de jaren '70. Enkele van de karakteristieke dingen van die tijd zijn bijna nooit van de landingsbaan verdwenen: wijd uitlopende jeans, wollen vesten, laarzen van suède en sand-trenchcoats. En hoewel maar weinig mensen het decennium letterlijk citeren, doen sommigen, zoals de redacteur van AnOther Magazine, Ben Cobb, het perfect. Het bestuderen van de mode van de jaren '70 kan vooral op de film "Taxichauffeur" en de eerste twee delen van "Godfather" zijn. We praten over een paar meer foto's die de geest van de tijd bepalen.
tekst: Anna Eliseeva
Kramer versus Kramer
1979
"Kramer versus Kramer" was niet toevallig een van de meest iconische films uit de jaren '70. De emancipatie van vrouwen deed ons nadenken over de herverdeling van typische rollen van mannen en vrouwen, die de basis vormden voor het verhaal. Huisvrouw Joanna besluit het gezin te verlaten en laat het kind in de zorg van de drukke echtgenoot Ted, om een roeping buiten het moederschap te vinden. Meryl Streep gaf toe dat ze de rol niet zou hebben overgenomen als ze niet was toegestaan om bewerkingen door te voeren, zodat Joanna niet als een ondubbelzinnige schurk in de ogen van haar echtgenoot, zoon en publiek zou verschijnen.
Joanna houdt een strikte bestelling in haar garderobe - ze kiest voor discrete rokken, onberispelijke blouses en overhemden, allemaal dichtgeknoopt. Ted, die bezig is met een carrière, is alleen gekleed in het kantoor en verandert zijn strikte driedelige pakjes in gewone wijd uitlopende broeken, versleten polo's en denimoverhemden thuis. Hoe meer tijd hij doorbrengt met zijn zoon, hoe meer voor de hand liggend de gelijkenis van hun kleding is: ze dragen allebei casual jassen, uitlopende jeans, beige broek, overhemden en sweatshirts.
Het lijkt erop dat het enige dat Joanna en Ted gemeen hebben, verliefd is op trenchcoats. Kostuumontwerper Ruth Morley, ook bekend als het werk over "Annie Hall", verenigt opzettelijk de personages met een neutraal ding, dwingt hen om ze als gelijken te beschouwen. Geef iedereen en niemand de schuld en beiden verdienen medeleven.
Dirty Harry
1971
Het is opmerkelijk dat er in deze film bijna geen vrouwelijke karakters zijn en dat de bestaande bestaan slechts in korte afleveringen als slachtoffers. De film zelf is niet verstoken van de geest van vrijheid die is geïnspireerd door het begin van de seksuele revolutie in de jaren 60: de heldinnen lijken vaak naakt en mannen flirten duidelijk met elkaar.
Kijkend naar de stijl van de helden van de film, is het moeilijk te geloven dat het bijna een halve eeuw geleden werd gefilmd. Aan de ene kant worden alle modieuze tekens uit de jaren '70 erin geselecteerd: de helden en toevallige voorbijgangers dragen heldere poncho's, corduroy-sets, wijd uitlopende broeken, fluwelen jassen en zachte hoeden. Aan de andere kant ziet het kostuum van de hoofdpersoon er modern uit alsof het is gekopieerd uit recente shows.
We weten bijna niets over de politie-inspecteur met de bijnaam Dirty Harry, maar de manier waarop hij eruit ziet trekt meteen de aandacht. Zelfs bij de meest onooglijke taken draagt hij onberispelijke tweedpakken, witte overhemden en gepolijste laarzen, en Ray-Ban Balorama waterdichte glazen vullen deze look aan.
Speel het nog een keer, Sam!
1972
Het is moeilijk om niet te spreken over films met Woody Allen in recensies uit de jaren 70. Hierboven: "Speel het nog eens, Sam!" Anna Hill Johnston werkte, inclusief de helden van andere cultfilms: "The Godfather" en "Serpico". Het dressoir lijkt alle karakteristieke dingen uit de jaren 70 te hebben gebruikt, die vandaag de dag te vinden zijn op Gucci-shows en in de nieuwste Celine-collectie.
Filmcriticus Allan, die door zijn vrouw in de steek wordt gelaten, is niet gewend aan kleding te denken - hij verschijnt bijna overal in een versleten broek, T-shirts en een flodder vest. Hij is helemaal niet zoals een andere held - Humphrey Bogart, wiens geest in een klassieke trenchcoat en hoed van tijd tot tijd advies geeft over relaties. Allen trekt alleen pakken en overhemden aan op afspraakjes, maar tevergeefs - buitensporige opwinding en pogingen om zich voor te doen als iemand anders, stoten alleen metgezellen af.
Hij lijkt niet op zijn vrienden Linda en Dick, wier outfits schreeuwen over respectabiliteit. Linda draagt jasjes in een ganzenpoot op het figuur, truien met een patroon, verschillende hoeden, effen hemden, uitlopende rokken; er is in haar kledingkast en een vest gemaakt in modieuze haaktechniek. Dick is niet zonder een tweed pak in een kooi of een kerstboom en een brede stropdas. Maar ook hier geldt kleding als een visueel obstakel: achter het smetteloze uiterlijk schuilt het gekoelde gevoel van de echtgenoten en de dreigende huwelijkscrisis.
Drie dagen condor
1975
De film Sydney Pollack wordt niet alleen gezien als een voorbeeldige politieke thriller, maar is ook een voorbeeld van een onovertroffen stijl in de film. CIA-agent Joe Turner doet atypisch spionage - leest boeken om gecodeerde informatie en geheime codes te vinden. Hij komt aan het werk in een gewone uitlopende spijkerbroek, een blauw shirt, gedragen onder een donker trui, visgraatjack en leren handschoenen. Kostuumontwerper Joseph J. Olice besloot een ongebruikelijk detail toe te voegen aan het beeld van de hoofdpersoon - trekkingschoenen die dagelijkse outfits geven en een aanwijzing zijn voor de gewone positie van Joe. Hij valt op behalve de transparante "vliegeniers" Ray-Ban.
Maar terwijl de hoofdrolspeler nonchalant verband houdt met zijn uiterlijk, volgen de CIA-leiding en de privé-moordenaar de perfecte volgorde. Ze dragen onberispelijk gestreken overhemden, rechte trenchcoats, een met bont gevoerde jas en wollen vesten. Juist met hun ontzettende uiterlijk wekken ze verdenking op bij Joe. De heldinnen zijn ook gekleed in de mode van die tijd: het personage Faye Dunaway kiest bijvoorbeeld eenvoudige coltruien en een crèmekleurige jas en de medewerker van de afdeling Joe heeft een geel shirt en een losse broek, waarmee het beeld wordt aangevuld met een grote ovalen bril in de geest van Alessandro Michele's collecties voor Gucci.
Clute
1971
De iconische foto van Alan Pakula staat alleen tussen de vele thrillers van de jaren '70. De hoofdpersoon, voor wiens rol Jane Fonda een Oscar ontving, lijkt op het eerste gezicht een gewone vrouw: ze gaat modellen casten en audities doen, en 's avonds besteedt ze haar tijd aan het genieten van een glas wijn en een boek. In tegenstelling tot stereotypen verraadt Daniel Bree's stijl geen sekswerker in haar. Ze draagt de karakteristieke dingen van die tijd: gebreide tops en dikke truien met een keel, A-silhouetrokken en kniehoge laarzen, coltruien in combinatie met een fluwelen jasje en overgooiers met Victoriaanse blouses, soms met een grote hanger aan een lange ketting. Volgens Jane Fonda waren alle dingen van de actrice zelf.
Brie wil zich niet verschuilen achter kleding, want hij is niet verlegen voor zijn beroep. Integendeel, in haar gesprekken met de psychotherapeut herkennen we de heldin als een meer complexe, kwetsbare en tegelijkertijd zelfvoorzienende persoon. Ze is zich bewust van haar seksualiteit en zoekt controle, wat haar garderobe weerspiegelt.
Annie Hall
1977
Een andere tape die veranderde ideeën over de rol van mannen en vrouwen in de jaren '70 weerspiegelde. Onnodig te zeggen dat deze film het vaakst voorkomt in allerlei lijsten van "de meest stijlvolle". Vanaf het allereerste begin is de heldin Annie een buitengewone vrije persoon, die vakkundig de nadruk legt op haar kledingkast. Misschien wel het meest herkenbare beeld is met baggy "heren" broek, een strik shirt, vest en brede stropdas. Sommige modellen voor Annie leverden Ralph Loren op - veel later zal hij haar foto's nemen als basis voor de collectie herfst-winter 2016.
Ondanks het feit dat ze aan de film werkte, waaronder de kostuumontwerper Ruth Morley, had Diane Keaton volledige vrijheid bij het kiezen van kleding. Ingetogen androgyne outfits die toebehoorden aan de actrice zelf, keurden het recht van vrouwen goed om zich te kleden zoals zij dat willen. Kerstboomjassen, zijden sjaals, bedrukte vesten, knielange leren laarzen en een met hoorn omrande bril zijn andere herkenbare elementen uit de jaren 70-stijl, zonder welke het lint niet had kunnen doen.
Zaterdagavond koorts
1977
De disco-geest is al in de eerste seconden te zien in de film: onder het cult-lied "Stayin 'Alive" van Bee Gees door de drieëntwintigjarige John Travolta in een leren leren jasje, wijd uitlopende broek en schoenen met lage hakken die rondwandelen in New York en incidenteel een winkel binnenstapelen met vlekkerige overhemden. Als consultant in de winkel, op zaterdag, wordt Tony Manero de ster van de dance club en wijdt hij al zijn vrije tijd aan repetities voor nieuwe dansen. Hij draagt meestal een felrood shirt en een blauwe polo met een wijde kraag, en hij draagt een roze polyester pak om mee te dansen.
In de dagelijkse outfit ziet Tony er uitdagend en dapper uit in vergelijking met anderen. Zelfs met haar partner, Stephanie, die zichzelf hooghoudt, heeft de hoofdpersoon niets gemeen. Ze is een beginnende PR-manager en probeert zich elegant te kleden: witte blouses, lichtgekleurde broeken, crèmekleurige jassen en tweed doppen. Voor de laatste uitvoering kiest Tony een atypische witte set die veranderingen in het leven moet symboliseren. Stephanie speelt ook in een vliegende jurk in de Griekse stijl, wat niet overeenkomt met de sfeer van de kitscherige club.
Laura Mars Eyes
1978
Het verhaal van modefotograaf Laura Mars, die beroemd werd om haar provocerende foto's met semi-naakte modellen en scènes van geweld. Hero Faye Dunaway verdedigt haar concept, maar plotseling begint ze zelf te lijden aan vreselijke visioenen van de moorden op de mensen om haar heen. Aan het begin van de film lijkt Laura sterk en zelfverzekerd: op haar eigen tentoonstelling in een gesloten jurk met een keel en strikken in haar haar, ziet ze er heel knap uit.
Laura's stijl ziet er modern uit door de normen van zowel de jaren 70 en vandaag: poncho's, rokken met zijsplitjes, zijden blouses, knie-lengte suede laarzen, een trendy hoed-helm, geruite jassen en nog veel meer vormen haar garderobe. Mannen zijn niet ver achter, kiezen gebreide vesten, spectaculaire blousons, opgeblazen vesten en zachte jassen, waarover ze witte sjaals dragen.
foto's: Columbia Pictures Industries, Warner Bros., Paramount Pictures, MGM, United Artists
