10 meisjes, 7 dagen, 6 tracks: hoe we een kamp voor vrouwelijke muziek hebben gemaakt

IN DE RUBRIC "COMMUNICATIE" WIJ VERTELLEN OVER MEISJES, die met een gemeenschappelijke zaak kwam en erin slaagde. Maar tegelijkertijd stellen we de mythe bloot dat vrouwen niet in staat zijn tot vriendelijke gevoelens en alleen agressief kunnen concurreren. "Parallel Residence" - een vrouwenmuziekkamp, ​​dat dit jaar werd geopend in de studio van Powerhouse Moskou. Tien meisjes uit Rusland en buurlanden met twee mentoren en een geluidstechnicus hebben zeven dagen lang gewerkt om nieuwe nummers te maken. We spraken met de oprichters - muzikant, producer en maker van de blog over meisjes in de muziek "Parallel" Eugenia Nedosekina (Jekka) en programmadirecteur en manager van de studio Powerhouse Moskou Xenia Carlo - hoe vrouwen in muziek nog steeds belemmerd worden door het impostor syndroom en waarom belangrijke comfortabele ruimte voor zelfexpressie.

Anya airapetova

idee

Eugene: Ik wilde het tijdschrift 'Parallel' al lang offline hebben. Toch zijn gemeenschappen beter wanneer er fysieke communicatie is, dus begon ik met feesten en bijeenkomsten om te testen hoeveel het nodig is. Tegelijkertijd volg ik altijd vergelijkbare buitenlandse initiatieven en projecten die vrouwen ondersteunen in muziek om te leren van ervaringen, om te zien wat voor ons kan worden toegepast. Ik heb shewrites bekeken - dit is een project dat is opgericht door twee vrouwelijke producers, Violet Skies en Charlie McClin, uit het Verenigd Koninkrijk. Ze begonnen klein, verzamelden slechts enkele producers en songwriters en organiseerden een songwritingkamp - een kamp waar iedereen muziek schreef.

Al snel begonnen ze ze meer en meer te maken, niet alleen in Londen, maar ook in andere Europese steden, en vervolgens in het algemeen in Los Angeles. Ik wilde iets dergelijks doen, want er zijn maar weinig van dergelijke projecten in Rusland of ze worden achter gesloten deuren gehouden, en het is heel moeilijk om naar de Red Bull Music Academy te gaan - ik heb zelf acht of negen keer gediend en ben nog niet bereikt. Ik schreef aan shewrites en vroeg of ze een kamp wilden maken in Rusland, maar ze waren bezig met het organiseren van hun projecten en Rusland maakte geen deel uit van hun plannen, en ze waren niet echt methoden aan het delen. Maar ik wilde ondanks alles dit kamp doen en wendde me tot Ksyusha met het idee om het in Powerhouse te spenderen.

Xenia: Ik werk in de club Powerhouse Moskou - ik ben bezig met een programma van evenementen en ik beheer een studio, in het verleden werkte ik in rondleidingen en op festivals. Toen Zhenya sprak over het idee om een ​​musicalresidentie speciaal voor meisjes te maken, om hen een comfortabele plek te bieden voor zelfexpressie en hun muzikale inspanningen te ondersteunen, besefte ik dat dit een project is dat zo dicht mogelijk bij mij en bij ons team ligt. Wanneer je in het centrum van de muziekindustrie bent, begin je een onbalans van krachten te voelen die je op zijn minst wilt proberen te corrigeren. Ten tweede vormen projecten die de muziekgemeenschap versterken en jonge musici ondersteunen een centraal onderdeel van de Powerhouse-filosofie. Ik zou niet willen beweren dat we iets geheel unieks hebben gedaan, maar voor zover ik weet, is ons project de eerste zuiver vrouwelijke muzikale residentie van Rusland.

"Zijn er jongens die worden geslagen in technologie?"

Eugene: In de wereld van verblijf zijn verschillende manieren georganiseerd - ze komen zelf met de regels die volgen. 'Parallel Residence' is een ruimte voor meisjes, gericht op samenwerking en het creëren van gezamenlijke composities. Het belangrijkste doel is om in zeven dagen iets gemeenschappelijks te maken. Daarom hebben we de deelnemers in groepen verdeeld. Het is ook een ruimte voor persoonlijke groei, om uit de comfortzone te komen en met vertrouwen en vaardigheden te werken. Het lijkt mij dat de residentie niet zozeer gaat over het resultaat (of afgewerkte tracks), maar over het proces en de wederzijdse ondersteuning. In de muziekindustrie, in principe, zijn er maar weinig vrouwen - degenen die het pad van een producer of geluidstechnicus hebben gekozen, nog minder.

Volgens een studie van Annenberg, die de 600 populairste Billboard charts voor 2012-2017 analyseerde, is slechts 22,4% van de performers vrouw, slechts 2% behoort tot de producers en 12% behoort tot de songwriters. In Rusland tellen dergelijke cijfers niet eens mee. Natuurlijk, met de ontwikkeling van technologie, verandert alles geleidelijk, maar vrouwen in technische gebieden zijn nog steeds catastrofaal laag om verschillende redenen - vanwege de stereotypes die zijn vastgesteld sinds de kindertijd, het gebrek aan rolmodellen en alleen het vertrouwen dat je dit ook kunt doen gebied. Sommige mensen weten hun angsten te overwinnen, maar niet iedereen, en het bedriegersyndroom is nog steeds gebruikelijk. Ik wil het echt veranderen en de meisjes meer laten geloven in hun eigen kracht en niet beperkt zijn tot het koor of zingen.

Tijdens mijn muzikale carrière gebeurde er meer dan eens een onaangename situatie omdat ik een meisje was. Dit gebeurt nu bijna niet, maar het sediment, zoals ze zeggen, is gebleven. Je moet veel meer zweten zodat je geen "zanger" wordt genoemd en er zal niet worden gevraagd of je je eigen muziek schrijft. Nu verandert de intonatie van het gesprek, omdat internet je in de plaats kan stellen van iemand die neerbuigend of respectloos is voor het werk van anderen. Maar Rusland is naar mijn mening nog steeds erg ver achterop.

Xenia: Onaangename situaties kwamen mij over als zowel muzikant als in andere posities. Op een gegeven moment werkte ik als een technicus in een lange en moeilijke tour en ik werd een paar keer gevraagd: "En met wie slaap je mee vanuit de groep?" Ik zei: "Ja, hoe het ook met iemand is, ik werk gewoon als een technicus." En het was in Canada en aanvankelijk begreep ik niet waar het over ging, en toen bleek dat er zelfs in de Canadese achterlanden mensen zijn die denken dat een meisje niet zomaar als een technicus kan werken en een professional kan zijn. Om nog maar te zwijgen over hoe het met de meisjes gaat op muzikaal en technisch gebied in Rusland. Jammer genoeg ken ik letterlijk drie vrouwelijke geluidstechnici - ze kennen hun zaak allemaal heel goed en ze hebben allemaal een neerbuigende houding ten opzichte van zichzelf en verrassing ontmoet.

De deelnemers aan de residentie vertelden hoe ze bijvoorbeeld naar de site kwamen en er werd hen gevraagd: "Wie is het hoofd van de groep?" Het meisje zegt: "Ik ben de belangrijkste in de groep." En ze zeggen tegen haar: "Pf, wel, hebben de jongens die, die de techniek inhalen?" Of de meisjes vragen de geluidstechnicus om het geluid op de een of andere manier definitief in te stellen, en hij zegt: "Ik werk al tien jaar aan deze site, ik weet beter dan jij hoe het zou moeten zijn." Helaas stapelen dergelijke situaties zich op in de geest en beïnvloeden het vertrouwen van de musicus in zichzelf en zijn werk.

Velen van hen hebben complexen verzameld vanwege vergelijkbare verhalen, die op de residentie verschenen. We hadden meisjes die huilden: het leek hun dat ze niets konden doen, dat ze niet getalenteerd waren. Ze heeft net een hele baanarrangement verzameld, heeft veel werk verzet, maar op een gegeven moment stopte ze - de angsten begonnen naar buiten te komen.

Selectie van deelnemers

Eugene: Ksyusha en ik hebben een vragenlijst samengesteld met vragen om in te vullen. We keken hoe gedetailleerd de antwoorden waren, hoeveel de persoon op de samenwerking had gericht, en niet op persoonlijk gewin, en, natuurlijk, luisterden naar de verzonden muziek. Een residentie is geen school voor muziek maken, public relations of promotie, zang, enzovoort. Dit is een plek waar mensen iets nieuws kunnen proberen en van hun collega's kunnen leren. Daarom was de residentie voor diegenen die iets wilden leren in de "leraar-student" -modus, ook niet helemaal geschikt. We wilden kiezen en zeer diverse muzikanten om verschillende partijen te duwen en te zien waar het allemaal toe leidt.

Xenia: We ontvingen 125 aanmeldingen en waren hier een beetje van geschrokken, we hebben bijna twee dagen besteed aan de auditie. Het proces was heel moeilijk: er waren momenten dat het hart gewoon uit het hart bloedde - we begrepen dat we veel zangers of heel veel producenten hebben. We moesten interessante combinaties maken waardoor de meisjes elkaar zouden pushen om de comfortzone te verlaten en in de toekomst zouden helpen om een ​​interessante unie te creëren.

Zhenya en ik hebben onszelf een taak gesteld - zorg ervoor dat je deelnemers uit andere steden meeneemt. Als een resultaat kwamen drie meisjes uit Naberezhnye Chelny, Moermansk en Minsk naar ons toe. We dachten niet aan de leeftijd van de deelnemers toen we ze selecteerden, en pas in de finale van de residentie bleek iemand eenentwintig te zijn en iemand tweeëndertig. Als het op de een of andere manier is beïnvloed, is het alleen maar positief. In het proces was er geen gevoel dat het verschil in leeftijd of achtergrond van belang is. Belangrijker voor ons was de motivatie van de deelnemers, zodat de persoon zich wilde laten zien, omdat dit een zeer intensief format was, en we wilden natuurlijk niet dat de situatie in twee dagen zou ontstaan: "Oh, nou, deze jongens zijn niet van mij. weg. "

residentie

Eugene: Tijdens de residentie, Ksyusha en ik waren eerder moderators-counselors - zorgden we ervoor dat alles met elkaar verbonden was, alles was op zijn plaats, iedereen at op tijd, probeerde op de een of andere manier te helpen, als er enige wrijving ontstond. Het was belangrijk om alle deelnemers te onthullen, om een ​​situatie te bereiken waarin ze al ontspannen waren, vrienden werden, niet bang waren om voor de gek te houden en iets nieuws probeerden. Het was opwindend om te luisteren naar de eerste demo-tracks die de meisjes maakten - het was erg cool.

Xenia: We hebben allebei ideeën aan de deelnemers gegeven: Zhenya is goed thuis in muziekprogramma's en ik heb een bas- en een gitaarpartij opgenomen in één nummer. De coolste momenten in deze residentie waren voor mij momenten van universele eenheid - wanneer er gemeenschappelijke grappen en memes waren, wanneer we allemaal samen hadden gedineerd of met de hulp van een van de deelnemers stemmeditatie hadden gedaan - en natuurlijk de laatste dag met een algemene uitvoering.

De residentie had bijvoorbeeld ook een zeer koele vriendschap met Svetly Matveeva, de zanger van de Wooden Whales-groep, en Alina Yevseyeva, zanger / gitarist van Lucidvox. Ondanks de nauwe genres van hun projecten en uitvoeringen op ongeveer dezelfde festivals, kenden de meisjes elkaar nog niet eerder, en hier vonden ze elkaar letterlijk. Als gevolg daarvan kwamen ze met een stel grappen, waar ze constant voor de gek gehouden werden, en hielpen ze over het algemeen om kalm en positief te blijven.

Kijken naar deelnemers die zichzelf heroverwegen, hun achtergrond, is fascinerend en inspirerend. Bijvoorbeeld multi-instrumentalist Alina Petrova met een conservatoriumopleiding en een absoluut verbluffende klassieke basis creëerde het nummer met Anya Makeeva, die moderne elektronische soul zingt, en Anya Owl (ANSV), dat behoorlijk rave muziek maakt - ze hebben een heel nieuw synthpop-nummer. Een van de meest populaire nummers van de deelnemers zelf, die de residentie bleek te zijn, is "Fox Dog" met de rap van Polina Frolova en de rangschikking van Ksenia Kruchinsky en Rita Medzhovich. Een uitstekende samenwerking kwam van Anya Zhdanova uit Minsk, Rita Medzhovich van de Fedor Garden en Ani Makeieva - een mengeling van volksliedjes, hiphop en glitches. En het meest plakkerige nummer, zo lijkt het mij, bleek Rita Marinina, Sveta Matveeva, Alina Yevseyeva en Ani Zhdanova te zijn.

Masterclasses

Eugene: Voor de residentie hebben we drie masterclasses gepland: voor de notitie - de geluidstechnicus Daria Pisarenkova, voor de geluidsynthese - Maria Teryayeva en voor de songwriter en het overwinnen van creatieve blokken - Yana Blinder. Dit laatste bleek het meest ongewone en zeer nuttig te zijn, omdat het niet zozeer ging om een ​​soort van meesterschap als om de psychologische en emotionele toestand en zelfacceptatie. Het bedrijf, dat ons een zeer groot aantal synthesizers ter beschikking stelde, nodigde haar collega uit om een ​​masterclass te houden over geluidssynthese met behulp van het voorbeeld van Arturia-instrumenten. Het lijkt me dat absoluut alle masterclasses nuttig waren. En over de synthese, en over de legendarische synthesizer Buchla, en over de reductie. Plus Dasha luisterde naar de concepttracks en gaf commentaar, en Yana laadde iedereen op met ongelooflijke energie. Afzonderlijk wil ik het hebben over de geluidstechnicus van Powerhouse studio Sasha Basian, die de residentie-deelnemers in alle stadia hielp en echt geïnteresseerd was. Ik denk dat het niet zo makkelijk was om bij de meidengroep te komen, maar hij werd een volwaardig onderdeel van de residentie en het was erg comfortabel en gemakkelijk om met hem samen te werken.

Plannen voor de toekomst

Eugene: Ik ben van plan om vier keer per jaar een huis te houden. Ik denk dat dat een keer per jaar heel weinig is, omdat ik de mogelijkheid wil geven om eraan deel te nemen aan het maximale aantal mensen. En ik ben van plan residenties niet alleen in Moskou, maar ook in andere steden te houden - ik denk dat het heel belangrijk is om dergelijke dingen te decentraliseren, omdat niet iedereen de mogelijkheid heeft om naar Moskou te komen, bovendien wil ik dat mensen dergelijke projecten ter plaatse kunnen organiseren. Daarom ben ik nu op zoek naar partners in andere steden die bereid zijn om het project te helpen en die de wereld om hen heen willen veranderen. Het moeilijkste is het vinden van een site. Zelfs in Moskou is niet iedereen klaar om meerdere kamers voor een week te reserveren of een grote huursom te eisen. Maar ik denk dat alles goed komt.

Xenia: Ik hoop dat Parallel Residence een geweldige toekomst heeft en het zal meerdere keren per jaar plaatsvinden. Het aantal ontvangen aanvragen geeft aan dat er een aanvraag voor dergelijke projecten is. Voor mij was het een compleet unieke ervaring - inspirerend en warm.

Deelnemers aan de residentie:

---

Alina Yevseyev

Lucidvox

Een van de coolste momenten: toen we aan het spelen waren op het nummer "Bakkarat", begonnen we te improviseren en evangelieliederen te zingen - het woord "Jezus" oneindig verdeeld in vier stemmen. Het was geweldig - ongelooflijke vrijheid, de coolste meisjes zingen met je mee en iedereen is blij. Gevoel - alsof je open staat voor de hele wereld!

Alina Petrova

kYmatic

Ik vond het heel leuk om de energie van andere meisjes te voelen, hoe ze mijn muzikale gedachten opzij zetten of bij me terugkwamen. Het was interessant om de grenzen van elkaar te overschrijden, om nieuwe mensen en hun ideeën over muziek binnen te laten. Ik zong mee, verzon baslijnen op een moog, schreef een gitaarlijn op, bedacht me backing vocals, vormde de structuur van het nummer, maakte een arrangement. Ze speelde veel op akoestische instrumenten: klokken, pipa, erhu, maracas. Nadat ik twee composities had gemaakt, besefte ik heel duidelijk dat het schrijven van een goed lied heel, heel moeilijk is, voor mij is dit een waardevolle ontdekking.

Anna Makeeva

annamakeeva

Naast het creatieve proces zelf, herinner ik me onze arbeidersbijeenkomsten met de meisjes en Sasha Basian (die uitstekend advies gaf over mixen), toen we praatten, naar muziek luisterden, ervaringen delen, dansten, naar concerten gingen bij Powerhouse. De residentie bleek een geweldige kans om nieuwe getalenteerde muzikanten te ontmoeten die uiteindelijk mijn vrienden werden. Een Powerhouse is een geboorteplaats geworden.

Anya Zhdanova

anazhdanova

Aanvankelijk wilde ik de gebruikelijke rol van singer-songwriter verlaten en me verdiepen in het produceren van anderen. Dus kwam het uit in het werk met de eerste groep: ik denk dat ik daar meer verantwoordelijk was voor het drama van het nummer en de productie. In het tweede nummer las ik rap met meisjes en schreef muziek. We schudden ons vertrouwde 'flegma' koel, taxiend in een volledig krankzinnig einde, met vuile gitaren, glitchy synths en sprinkhanen. Ik denk dat alles wat gecreëerd is zonder rekening te houden met hun gewoonten, en het werd een onvergetelijke ervaring van de residentie - om te vergeten wie je bent, en om nieuwe dingen te maken terwijl je naar de rest luistert.

Anya Sova

ANSV

Het eerste gezamenlijke parcours begon met mijn ideeën. Ik was behoorlijk nerveus en droeg gewoon ideeën op, en de meisjes raakten verslaafd aan wat ze leuk vonden. Ik denk dat het in een goede zin van het woord een pop bleek te zijn, want voor Ani en Alina, met wie ik het deed, was het een novum. Het idee van de residentie, onder andere, was dat de muzikant iets unieks voor hem creëerde, en de meisjes slaagden. En ik heb het in het tweede nummer met een andere groep gemanaged - ik zing daar.

Rita Medzhovich

"Fedor's garden"

Terwijl we het eerste nummer aan het doen waren, was mijn hele groep helemaal vergeten dat we van plan waren om de comfortzone te verlaten en iets nieuws te doen, dus verzon ik harmonieën, bas, vocale melodie, zong en blafte (het was waarschijnlijk de enige nieuwe, omdat we uiteindelijk een tool hebben gemaakt van mijn geblaf en het in een beetje hebben geschreven). De baan bleek uiteindelijk een echt mengsel van ons drieën te zijn, een klein beetje van elk - niet meer en niet minder. Maar in de tweede groep gingen we wild en realiseerde ik al mijn diepste dromen over popmuziek: rap en r'n'b, het hele nummer op één basnoot - tonisch (en ook in majeur), drum'n'bass-insert - kortom, gewoon klas!

Rita Marinina

americanpurple

Op de eerste dag van het werk op het tweede nummer, blokkeren we de instrumenten meerdere keren gedurende tien minuten, niet stoppen en niet instemmen met iets anders dan een specifieke reeks hulpmiddelen die we zullen gebruiken, en dan luisterden we naar de opnames en bespraken we waar we verder wilden gaan. Het is waar dat hier niets van terecht is gekomen (behalve zeer aangename opnames, waar ik nog steeds naar luister) en ik moest helemaal opnieuw beginnen om uit de impasse te komen. Daarna liet de track de resterende twee dagen verschillende keren de huid van het volgende genre vallen, waarna we een evenwicht vonden dat iedereen goed vond.

Polina Frolova

Mix / ontape

Op een gegeven moment raakten Ksyusha en ik enthousiast over het idee van percussie in de baan en realiseerden dat er een uitstekende akoestiek was op de trap tussen de studio en de Powerhouse-bar. We gingen op de trap zitten: het was ongelooflijk koud; we hebben een laptop, een microfoon, een geluidskaart meegenomen ... en nog een emmer, stokken en ratels. En ze klapten, stampten, sloegen in een emmer, sloegen tegen de muren en schreven het allemaal op. Koks, obers, deelnemers aan de residentie kwamen voorbij en iedereen vroeg: "Meisjes, alles is in orde, heb je genoeg ruimte?" И это было просто супервесело и стоило своих результатов!

Ксения Кручински

maad-maselle

Больше всего мне запомнился момент джема, который случился после нашего знакомства. После него не осталось никаких сомнений, что я в нужном месте в нужное время. Именно там мы все открылись и перестали бояться и стесняться. Насколько это удивительно, как музыка объединяет и помогает общаться, на своём языке.

Света Матвеева

Деревянные Киты/Cetacea

С первой группой мы сразу приступили к делу, как только успели познакомиться. Притащили в свою студию классный синт, стали накручивать всякие звуки. Toen kozen ze voor de optie die ze leuk vonden, een bas voorgeschreven, een schetsmatig keuball gegooid. Toen nam ik een deel van de stem op, die in het refrein klinkt. Ik herinner me dat alles spontaan gebeurde, op een bepaald moment gingen we de geest in en begonnen alles op te nemen. Toen konden ze lange tijd niet begrijpen wat ze moesten weggooien. Alle beurten zaten op het arrangement, dachten na en kopieerden.

Bekijk de video: EXPLAIN THE LYRICS: "WANNEER NOEM JE EEN VROUW EEN BTCH?" (Mei 2024).