Niets om te ademen: hoe ik een film heb opgenomen op Antarctica
In april, de première van de documentaire"Lake Vostok, de ruggengraat van de gekte." Het vertelt over het subglaciale Antarctische Lake Vostok en hoe poolreizigers er doorheen konden dringen. Het meer wordt als uniek beschouwd, gedurende vele jaren werd het geïsoleerd van de atmosfeer van de aarde. Misschien is er leven in, en biologische organismen erin zouden volgens andere wetten kunnen evolueren.
Regisseur Ekaterina Eremenko werkte achttien jaar aan de film en ging naar het Russische Antarctische station Vostok om te filmen, waar ze meer dan een maand de enige vrouw in het herenteam was. We spraken met Ekaterina over hoe de opnames plaatsvonden onder extreme omstandigheden, over het leven van poolreizigers en wat de ervaring haar gaf.
Trailer voor de film "Lake East." Spine of Madness
Ik studeerde aan de Natuur- en Wiskunde School en aan de Faculteit Werktuigbouwkunde en Wiskunde van de Staatsuniversiteit van Moskou - ik studeerde af met een rood diploma. Ik ben afgestudeerd aan de universiteit, maar na het familietragedie (mijn moeder stierf bij een auto-ongeluk) nam een sabbatical. Tegelijkertijd werd ik uitgenodigd om als model te werken - ik was erg lang en mager. Ik dacht: "Waarom niet, ik zal het een paar maanden proberen en dan terugkeren naar de universiteit." Maar ik werd meegesleurd, het begon te lopen en ik deed dit al bijna zeven jaar professioneel: ik werkte met westerse agentschappen, schoot voor de beste tijdschriften - Vogue, Harper's Bazaar, ging naar de podia. Aan het einde van een carrière willen veel modellen fotografen of tijdschriftredacteuren worden. Ik droomde ervan regisseur te worden - toen klonk het vreemd, alsof ik had gezegd dat ik naar de ruimte zou gaan. Niettemin ging ik naar VGIK, Marlene Hutsiev nam me mee op zijn cursus; Hij rekruteerde specifiek degenen die al een hogere opleiding hebben genoten.
Parallel aan mijn studies werkte ik als een tv-presentator. Het was een uitstekend programma "Tijdloos": we hadden volledige vrijheid van handelen en ik ben de mensen die het met mij hebben gedaan heel dankbaar. Sommige rapporten groeiden daarna uit tot grote films, zoals bijvoorbeeld mijn debuut Russische Canarische. Het werk in Vremechka was om verhalen te zien waar anderen ze niet zien, om drama te vinden in wat er rondom gebeurt. Eens werden we uitgenodigd voor een kanaries-zangwedstrijd - niets bijzonders. Maar toen ik daar aankwam, zag ik dat er alleen mannen in de hal waren, er waren geen vrouwen. Ook tenoren van kanaries, alleen mannen, vrouwen zingen niet. Ik vroeg me af wat er aan de hand was in de families van Canar-mannelijke mannen - zo ontstond het idee van de film. Hij werd mijn passer voor de industrie. VGIK is een geweldige school, maar helaas is het nog lang niet beoefend. In het begin schoot ik bijna alles in het Westen.
Toen vingen de materialen over Lake Vostok mijn aandacht. Ik begon helden te ontmoeten die met hem te maken hadden - inclusief de opmerkelijke poolreiziger Zotikov, die voor het eerst geraden had over het bestaan van het meer, met de bioloog Abuzov. Ik ben blij dat na achttien jaar de droom om er een film over te maken werkelijkheid werd en het project naar de bioscoop werd gebracht - soms leek het erop dat dit nooit zou gebeuren. Ik begon het meer in 1999 te bestuderen. Toen ik op televisie werkte, gebruikte ik mijn officiële standpunt: ik bood het onderwerp aan de redactie, ze gaven me een operator en we schoten rapporten. Geen enkele opname van deze langlopende filmshoot is binnen. Toen was er een periode dat ik verschillende keren naar St. Petersburg ging, mensen ontmoette die met dit onderwerp te maken hadden, waarvan een deel in de film kwam. En nadat we bevriend raakten met de operator Pavel Kostomarov, die meerdere keren met mij reisde om de terugkeer van poolreizigers uit Antarctica te filmen.
Toen ik begon met het maken van de film, werd het boren gestopt omdat de wereldgemeenschap bang was dat de Russische expeditie het meer zou vervuilen.(Lake Vostok is een uniek ecosysteem, geïsoleerd van de rest van de wereld door een vier kilometer lange ijslaag. - Vert.). Toen dacht ik dat de film heel politiek zou zijn, dat hij over deze onderhandelingen zou praten. Daarna werd het boren hervat. Op een gegeven moment (ik werkte al een tijdje als regisseur) op de conferentie, bracht ik de hoofdredacteur van de documentaire film van het Eerste Kanaal bij elkaar, een vertegenwoordiger van het Discovery-kanaal en een Duitse redacteur. In mijn aanwezigheid schudden ze elkaar bijna de hand en waren ze klaar om een film te maken - maar het probleem is dat de natuur niet kan worden gecontroleerd. Iedereen wilde in het meer komen, maar niemand wist wanneer het mogelijk was - ongeacht de financiering, ongeacht wat voor soort baas ze je hadden opgedragen. De penetratie werd steeds uitgesteld - al die tijd verzamelde ik geduldig materiaal en maakte ik kennis met de helden.
Toen mijn eerste film uitkwam, waren er discussies: moet een documentairemaker zich bemoeien als iemand voor uw ogen wordt gedood? Of zou hij als een vlieg tegen een muur moeten zijn? Voor mij is het helemaal geen vraag.
Eindelijk, toen de poolreizigers dicht bij het doel waren, kocht ik camera's, gaf ze aan het personeel en stemde ermee in dat ze zelf zouden schieten. In het eerste jaar gebeurde er niets bijzonders, maar het jaar daarop hadden we geluk: de eerste penetratie in het meer gebeurde. De poolreizigers hebben ons later verteld dat ze dit videomateriaal voor hun berekeningen hebben gebruikt. Toen we naar de expeditie gingen, wisten we niet zeker of we de tweede penetratie zouden verwijderen - niets had kunnen gebeuren. Maar we hadden tenminste al iets dat we konden laten zien. Er waren ook grappige gevallen - ze adviseerden me bijvoorbeeld om de camera te geven aan één poolvirtuoos die goede films maakt. Toen ik aankwam om de materialen op te halen, vertelden ze me dat ze hem verloren hadden - ze vergaten in Kaapstad.
Ik denk dat de opleiding van VGIK (ik begon meteen documentaires te maken, hoewel ik in de game-cinema studeerde) mij het vertrouwen gaf dat het niet eng was om het proces te sturen, om in de situatie te interveniëren. In "Lake Vostok" zijn er fragmenten, waar je een serieuze regierende invloed kunt zien. Bij de première was een meisje dat op Antarctica was, maar niet in het "Oosten". Ze zei: "Hoe cool, je had een lezing op het schip - we hadden dit niet." Ik heb dergelijke dingen zelf georganiseerd. Toen mijn eerste film uitkwam, waren er discussies: moet een documentairemaker zich bemoeien als iemand voor uw ogen wordt gedood? Of zou hij als een vlieg aan een muur moeten zijn, het leven schieten zoals het is, door observatie? Voor mij is dit helemaal geen vraag. Ik handel met echte mensen, maar bemoeien met de situatie en doen wat je nodig hebt is geen taboe.
Het is heel interessant voor mij om naar nieuwe formats te zoeken in films over wetenschappers. Ik ben geïnteresseerd in de mensen zelf: de manier waarop we nu leven, wat we hebben, verscheen als gevolg van hun werk. Het probleem is dat het genre van de wetenschappelijke cinema zo oud is dat documentaires al lang standaardfilms maken: hier zijn de standaardinterviews, maar de wetenschapper die de waarheid als een orakel uitzendt. Dergelijke films hebben het recht om te bestaan, maar ze zijn er erg moe van. Ik probeer innovatief te denken - ik heb bijvoorbeeld nu 'Whispers of String Theory' gefotografeerd. Ik werd gevraagd om een film te maken over de conferentie. Hoe kun je een film maken over de conferentie, waar de meeste mensen een woord niet begrijpen? Ik kwam met deze aanpak: wetenschappers, sprekend sprekend, fluisterend tegen me wat er echt aan de hand was.
In "Lake Vostok" praat ik niet alleen over wat er op Antarctica is gebeurd. Om het verhaal diepte te geven en tegelijkertijd het werk van wetenschappers zorgvuldig te behandelen, niet om verwachtingen te overdrijven, introduceerde ik een tweede regel - over de niet-gefilmde Hollywood-filmaanpassing van Ridges of Madness van Lovecraft; Het boek heeft het over reizen naar Antarctica. Hoewel de schrijver in de jaren dertig van de vorige eeuw stierf, voorspelde Lovecraft ongelooflijk sommige dingen die veel later gebeurden, inclusief wat er op het station van Vostok gebeurde.
Traditioneel gaat de Russische expeditie naar Antarctica aan boord van de Akademik Fedorov. Dit is een fantastisch schip met een grote geschiedenis. Ik was er al mee bezig voordat ik begon met het maken van de film, met mijn man en kinderen - gewoon om naar dit schip te gaan, om de omstandigheden te zien waarin mensen daar wonen. We vlogen naar Kaapstad en wachtten daar op het schip, vanwege het ongeluk bleven we daar een aantal dagen. Op het schip bereikten we Antarctica, op een gegeven moment op de vlucht voor een ijsberg, omdat er een gevaarlijke ijssituatie was. We droegen drie helikopters en een vliegtuig bij ons - het blijkt dat het dan in delen wordt geassembleerd.
In eerste instantie benaderden we het station Molodezhnaya - toen de perestrojka begon, was het bevroren. Toen gingen ze naar het station "Progress", een van de modernste - het ondersteunt het station "Vostok". Vanuit Progress vlogen we met het vliegtuig naar Vostok. De hele reis duurde ongeveer drie maanden. Er is een zeer gecompliceerde logistiek: het is onmogelijk om van tevoren te vertrekken. We zijn in december op het station in de steek gelaten en zijn eind januari teruggekomen. Ik wist niet zeker of we zouden overleven - niemand gaf garanties.
Ik heb veel verhalen gehoord die mensen niet konden acclimatiseren en geëvacueerd moesten worden. Ik las dat het Vostok-station een van de meest complexe is, maar ik dacht dat mensen overdreven waren. Het bleek niet: er is echt heel moeilijk om te zijn vanwege de hooglanden. Eerst klapperden mijn tanden, mijn temperatuur steeg en mijn hoofd spleet. De wetenschapper Vladimir Lipenkov, die sinds eind jaren zeventig naar dit station gaat voor seizoenarbeid, vertelde me dat de eerste weken ook slecht aanvoelden. Ik lees dat de hooglanden en het gebrek aan zuurstof de psyche kunnen beïnvloeden: depressie begint, een ernstige emotionele toestand.
Misschien was het een slechte dag voor mij, maar ik heb me gemakkelijk aangepast - ik doe veel aan sport. Er is een wet in het "Oosten": wanneer je aankomt, zou je zelfs je spullen niet naar het station moeten brengen - mensen die er al wonen, zullen je helpen. Toen ik aankwam, ging ik onmiddellijk mensen leren kennen - poolonderzoeker Volodya Zubkov adviseerde me toen om niet te spannen en met goede reden: gedurende de eerste twee uur voelde ik me goed en bedekte ik me toen. Je bent zo slecht dat je jezelf niet kunt dwingen de doos te openen. Bij sommige mensen duurt deze toestand twee of drie dagen. Dan manifesteert het gebrek aan zuurstof zich juist in kortademigheid - de hele tijd dat je niet genoeg lucht hebt. Tijdens onze reis, ongeveer twee weken na aankomst, probeerde ik een beetje te rennen, langzaam, joggend, maar toen voelde ik dat ik het niet moest doen - er was echt niet genoeg om voor mezelf te zorgen.
Extreme omstandigheden veranderen natuurlijk het proces van filmen. Toen ik naar het materiaal keek, dacht ik: "Hoe is het, waarom zijn we zo verwijderd?" Aan de andere kant, als ik de omstandigheden begrijp waarin we schoten, kan ik niemand de schuld geven, omdat alles slecht was
Het station moet de hele tijd in goede staat worden gehouden. Het vereist elf of twaalf mensen, elk heeft zijn eigen beroep. Deze mensen worden eenmaal per jaar vervangen: ze worden in december gebracht en meegenomen. Sommige winters verblijven nog een seizoen en brengen daar meer dan een jaar door. Seizoengebonden werken duren zoals we reden: ze komen in december aan op het station en vertrekken begin februari - iets meer dan een maand. In de regel komen wetenschappers met hun programma's voor seizoenarbeid, maar blijven ze niet overwinteren: ze kunnen het zich zelden veroorloven een jaar vrij te nemen van de wetenschap en naar Antarctica te gaan, ze hebben een verbinding met de wereld nodig. Maar sommige wetenschappers en drillers zijn ook in overwintering - hoewel niet vaak.
Ik was volledig onvoorbereid dat het hele station onder de sneeuw lag. Mensen leven in gaten, je gaat naar het station door een sneeuwtunnel. In de kamer waar we woonden, waren er geen ramen, ze was als een onderzeeër. Voor mij was het ook een schok. Er zijn binnenlandse problemen. Op het station is er een toilet, geen douche - er is een bad, dat eenmaal per week wordt gemaakt. Ik ben een paar keer per week water gaan spoelen van de lepel. Maar de omstandigheden waren beter dan ik dacht. Vochtige doekjes bezetten de helft van mijn koffer, maar het bleek dat ze niet nodig waren. Toegegeven, de kleding waarin ik aan het tuig was moest worden weggegooid, want daar ruikt alles naar kerosine - en deze geur kan niet worden afgewassen.
Poolreizigers hebben veel geweldige verhalen. Het hoofd van het station, Turkeev, zei bijvoorbeeld dat ze het station moesten ontdooien: als het een jaar zonder mensen staat, is het erg moeilijk om het weer in werkende staat te brengen. Ze berekenden de brandstof en moesten een maand zonder warmte overleven: ze spaarden energie en namen een kleine dieselmotor mee voor een uur om voedsel te koken. Ze wachtten tot december om een nieuwe shift met brandstof te komen. Poolreizigers hebben een gezegde: "Mensen zijn gezond, de apparatuur werkt" - het is helemaal niet gebruikelijk om te klagen.
Wanneer mensen naar de winter gaan, zullen ze talen leren en andere dingen doen. Tijdens het seizoen werkt iedereen van 's morgens tot' s avonds: dit is de enige keer dat het min of meer warm is en er iets kan worden gedaan. Ik nam de boeken mee, maar het was natuurlijk niet mogelijk om ze te openen: we sliepen uitgeput of werkten. Isolatie is heel sterk voelbaar. Nu is het internet op het station verschenen, maar het is erg zwak, er is altijd een wachtrij voor een enkele computer.
Als iemand iets overkomt, is het zelfs tijdens het seizoen moeilijk om te evacueren. Drie vliegtuigen vliegen naar het station: we werden speciaal meegenomen naar de tweede zodat we ons terug konden nemen als we niet waren geacclimatiseerd. Ik wilde niet opscheppen over het project van tevoren, omdat ik niet wist hoe lang we het konden volhouden. Extreme omstandigheden veranderen natuurlijk het proces van filmen. Toen ik naar het materiaal keek, dacht ik: "Hoe is het, waarom zijn we zo verwijderd?" Aan de andere kant, als ik de omstandigheden begrijp waarin we schoten, kan ik niemand de schuld geven, omdat alles slecht was. Wat technologie betreft, was het belangrijkste werk voorbereiding: het was noodzakelijk om na te denken over wat we meenemen - aan de ene kant moeten we ruimte besparen, aan de andere - we begrepen dat niemand ons zou helpen, en als we iets vergeten, dan vergeet het volledig.
Ik was de enige vrouw op het station. Dit heeft ook bepaalde psychologische beperkingen opgelegd. Poolreizigers hebben zelfs een wet: vrouwen zouden niet op het station moeten zijn. Maar ik kan mijn werk niet doen zonder hen, ik moet met hen communiceren. Het lijkt me echter dat ze me met respect behandelden. Uiteindelijk bleek alles uit, hoewel het niet altijd even soepel was.
Toen we de tweede penetratie in het meer maakten, besloot ik dat ik het tafereel visueel wilde 'opvoeren'. In de film kun je zien dat de poolreizigers een heel oude techniek hebben, bijna de jaren vijftig, oude muren, niemand let op de esthetiek. Maar cinema is een visuele kunst en ik wilde iets bijzonders. De operator en ik hebben, op onze eigen manier, voorbereid op penetratie: ik nam een laken, naaide er een gordijn voor, we schilderden zelfs wat dingen, opruimen. We hebben geprobeerd de situatie specialer te maken ten koste van de wereld. Heel vaak vertelden de grondleggers me dat ik vanwege de film ze kon stoppen - dit was ook zo'n confrontatie: als het licht te helder is, voldoet het misschien niet aan de veiligheidsvoorschriften. Ik moest een compromis vinden: gedraag je in geen geval als een verwende cineast en bemoeit je er niet mee tijdens het filmen.
Poolreizigers hebben zelfs een wet: vrouwen zouden niet op het station moeten zijn. Maar ik kan mijn werk niet doen zonder hen, ik moet met hen communiceren. Het lijkt me echter dat ze me met respect behandelden
De temperatuur was ongeveer min dertig graden. Bij het station schijnt de zon fel, er is geen duisternis. Toen we terugkeerden van "Vostok" naar "Vooruitgang", was het niet de temperatuur die de grootste indruk op me maakte, maar wat stervende was - ik besefte dat ik de gewoonte van deze toestand volledig was kwijtgeraakt. In het "oosten" kun je om middernacht uitstappen, en de felle zon zal schijnen. Ik was ook erg onder de indruk van een bezoek aan het oudste Russische station op Antarctica - het werd later gebruikt als een filmwinkel. Toen we bij dit station aankwamen, zagen we planken met haspels met Sovjetfilms - dit is een heel verhaal. Veel films zijn misschien niet meer in zicht en daar zijn en worden ze bewaard - en bij deze temperatuur zullen ze waarschijnlijk voor altijd worden bewaard.
Nu is het belangrijkste werk aan het "Oosten" helaas gestopt. Het station wordt vastgehouden, er zijn overwinteraars, maar dit jaar werd er een heel klein detachement gestuurd - slechts acht mensen. In het volume waarin het eerder was, toen vijfendertig mensen naar Vostok kwamen, helaas, is dit nog niet. Voor mij is dit een drama: hier is een hele school en als de link tussen generaties nu wordt verbroken, zal het bijna onmogelijk zijn om het opnieuw te herstellen. Het stoppen van dergelijke projecten is een misdaad, ook al is het een heel moeilijk woord. Ik denk het hele ding in de financiering. We hebben vijf stations, Vostok is er een van, maar 40% van de financiering gaat naar het, omdat het niet aan de kust ligt, het is moeilijk om alles daar te leveren en het kost meer dan andere kuststations.
Het was erg belangrijk voor mij om dit project tot een einde te brengen - ondanks alle problemen met financiering, productie, producenten, verhuur, was het mogelijk. Ik hoop echt dat de film zal worden gezien door iemand die dit project en de Russische Antarctische expeditie kan helpen.
foto's: persdienst van de studio. M. Gorky
