Directe rede: visagisten - over moderne schoonheid

LIN DENOYE M.A.C Paris

Er is een langdurige relatie tussen mode en make-up. Wanneer we een show voorbereiden, werken we samen met ontwerpers en het is erg belangrijk voor ons om een goed verhaal te vertellen. Ontwerpers hebben altijd een vrij duidelijk, specifiek beeld van wat ze willen laten zien, en zodra het model naar het podium gaat, moet de kijker deze gedachte meteen lezen.

Het basisprincipe van make-up - als we er veel van in onze ogen hebben, dan zal het minder op de lippen zijn - het werkt in de relatie tussen mode en make-up. Als we heel heldere kleding hebben, kiezen we hoogstwaarschijnlijk slechts één detail in de make-up, die we in kleur zullen maken. En vice versa. Dat wil zeggen, een deel van het beeld geeft het andere gebrek aan accenten aan.

Als we het hebben over de relatie tussen mode en de situatie in de economie, speelt minimalisme nu een grote rol. Vrouwen hebben een andere kijk op winkelen. Veel modehuizen keren terug naar hun klassieke modellen, omdat vrouwen geld willen uitgeven aan iets dat lang zal duren. Deze trend heeft twee of drie seizoenen geduurd. En het weerspiegelde ook de make-up. Vrouwen willen er niet alleen mooi uitzien. In één beweging willen ze een nogal expressief beeld creëren dat niet noodzakelijk uit een groot aantal elementen bestaat. Zo'n aspect als snelheid is belangrijk, en tegelijkertijd moet je iets maken dat een sterk effect zal hebben. Daarom, zoals ik geloof, spelen texturen nu een speciale rol. Ze lijken te weerspiegelen wat we zien, creëren het effect van duur leer: we dragen al deze koninklijke zijde of wol, omdat we willen investeren in iets dat waarde heeft, en tegelijkertijd streven we niet meer naar flitsende luxe.

Neonkleuren, waarvan er zoveel in de lente zijn, zowel in kleding als in make-up, zijn ook minimalistisch. We noemen dit trend-prêt-à-porter schoonheid, we hebben het de afgelopen drie seizoenen gezien. Dit zijn de beelden die we zien en zeggen: ja, ik kan het reproduceren of sommige elementen aannemen. Hetzelfde verhaal in de mode dat nog nooit zo wenselijk was: we zien iets en begrijpen meteen hoe het werkt! Nu is het aspect van onmiddellijke verwerving sterk: "Ik wil het nu", en de make-up gaat op dezelfde manier.

GORDON ESPINE M.A.C New York

Ik werd altijd geïnspireerd door oude films. Mijn meest favoriete, mooiste vrouw is Audrey Hepburn. Ik kan eindeloos het "Funny Face" en "Breakfast at Tiffany's" herzien, hoewel "Lovely Face" waar ik het meest van houd. Daar speelt Audrey een model, en Fred Aster speelt Richard Avedon. In de jaren '70 was er een film genaamd The Eyes of Laura Mars, Faye Dunaway speelt erin, het is zoiets als een horrorfilm: de heldin ziet de wereld door de ogen van een moordenaar voordat hij een misdaad begaat. Ze ziet hoe hij het doet, maar weet niet wie de moordenaar is. Echte mensen uit de modewereld, echte ontwerpers en een zeer beroemde visagist uit die tijd - Joey Mills wordt daar gefilmd. Ik was 15 toen de film uitkwam en ik dacht meteen: ik wil in deze wereld werken! Make-up, kleding in de film is fantastisch. Ze waren niet verzonnen - ze waren echt. Dus modieuze verwijzingen naar cinema inspireren me ongelooflijk.

Het is grappig dat wanneer we aan klassieke schoonheden denken, we de beelden van Audrey Hepburn en Sophia Loren in het achterhoofd houden. Ja, er zijn Faye Dunaway en Kim Basinger, maar hun beelden hebben die kracht niet. Ik denk dat het ding bij vrouwen is die sommige canons hebben herschreven. Bijvoorbeeld, voor Audrey Hepburn was schoonheid nooit dun met een lange nek. Audrey zag er voor haar tijd nogal vreemd uit, zo niet lelijk. Maar ze liet zien dat het idee van schoonheid niet kan zijn om schattig, sexy of gewoon mooi te zijn, maar om elegant, speciaal te zijn, om haar eigen definitie van schoonheid te dragen.

Het lijkt me dat we altijd inspiratie opdoen uit het verleden. Maar zelfs als we door het verleden worden geïnspireerd, is het in het heden nog steeds aan het veranderen, aangepast aan de behoeften van vandaag. Als je je herinnert wat voor soort make-up je eerder hebt gedragen, nou, niemand zal dat nu doen! Toen lag de foundation als een pannekoek op het gezicht. Het zag er nogal eng uit. We hebben nu andere behoeften en andere producten. Toen ik voor het eerst begon te werken als visagist, was de kwaliteit van de producten die voor ons beschikbaar waren min of meer hetzelfde, alleen de kleuren veranderden een beetje. En pas de laatste twintig jaar begon de make-up echt te verbeteren. Basishandelingen geven de hele dag een glanzend effect, niet de eerste 10 minuten na het aanbrengen. De mascara ligt in een dikke glanzende laag, maar verschijnt niet binnen een uur onder de ogen. Nu teken je een lijn met een ouderpotlood en deze blijft op zijn plaats totdat je hem afwast. Dus, ongeacht hoe we het verleden poëtiseren, we proberen er niet in te leven.

TERRY BARBER M.A.C London

Ik word geïnspireerd door subculturen en muziek. Ik ben opgegroeid in Londen in de tijd van neoromantiek, en dezelfde David Bowie heeft me enorm beïnvloed. Het lijkt me dat de tekenen van die tijd doordrongen zijn van het concept van schoonheid en invloed op mode: let op hoe vaak ontwerpers meisjes laten lijken op Bowie. Muziek en mode gingen altijd hand in hand en schoonheid werd ook beïnvloed door muziek. Neem bijvoorbeeld Debbie Harry - een enorme impact op de schoonheidsindustrie! Dit idee van een zeer rock-'n-roll-schoonheid - Kate Moss heeft haar al jarenlang uitgebuit - een zwart potlood rond haar ogen, volle lippen.

Make-up is ook een accessoire. Het kan als schoenen worden behandeld: verschillende schoenen creëren een andere sfeer. Als een vrouw in het zwart gekleed is en bijvoorbeeld haar lippen in neonoranje schildert, verschijnt er een zekere intrige in het beeld. Nu, als een vrouw rode lippen op haar ongeverfde gezicht draagt, wordt het beeld jeugdiger, rebelser, want als je rode lippen en veel make-up op je ogen maakt, zul je er ouder uitzien, het beeld zal traditioneel worden.

Het lijkt mij dat de nieuwste trends in make-up, die we hebben geformuleerd, de kenmerken zijn van moderne vrouwen. Er is een naakte vrouw die niet wil dat de make-up eruit ziet als een make-up, ze wil er verzorgd uitzien, dus gebruikt ze allerlei onzichtbare producten. Er is een klassieke vrouw die de kracht, de kracht heeft. Zo'n vrouw neigt integendeel naar het seksuele beeld, schildert haar ogen. Het is geen kwestie van trends, maar van je karakter, van hoe je vandaag wilt zijn, met welke beelden je wilt spelen.