Kiva Reardon, bedenker van het feministische filmtijdschrift Cléo
IN RUBRIC "BUSINESS" We maken lezers bekend met vrouwen van verschillende beroepen en hobby's waar we van houden of gewoon geïnteresseerd in zijn. In dit nummer is de maker en hoofdredacteur van het feministische online filmtijdschrift Cléo Kiva Reardon.
Eerlijk gezegd was ik aanvankelijk een beetje geschokt om te zien hoe weinig vrouwelijke filmcritici naar shows gaan in Toronto, de stad waar ik woon en werk. Mannen kunnen natuurlijk ook feministen zijn, maar ik wilde een plek bedenken waar beginnende filmrecensenten konden schrijven. Wat kan ik tenslotte zeggen, de wekelijkse recensies van de mainstream zijn niet vanuit een vrouwenstandpunt geschreven. En dat zou in principe ook moeten zijn, maar als je de feministische recensie wilt lezen, komt Cléo te hulp.
Voor mij is cinema politiek en mijn persoonlijke politiek is feminisme. Ik kijk films en lees met uitsluitend het feministische gezichtspunt. Ik denk altijd: hoe komt het van de vrouwelijke kant? Wij zijn niet de eersten die op dit gebied werken. Ten eerste is er een Londense professor, filmcriticus en feministische theoreticus Laura Malvey, die actief schreef in de jaren '70. Toen - Amerikaanse filmcriticus en feministe Molly Haskell. Ze beoordeelde films voor Vogue. En, natuurlijk, Bell Hooks, een radicale verdediger van vrouwenrechten, die eist dat haar naam altijd in kleine letters moet worden geschreven, omdat ze gelooft dat ze geen recht heeft op haar eigen naam, terwijl miljoenen van haar 'zussen' geen rechten hebben. Maar de allereerste en belangrijkste is het tijdschrift Camera Obscura. Het begon allemaal met hem, en hij is veel meer succesvol dan de onze.
Cléo is zo'n sociaal manifest. Zijn functie is het corrigeren van de gender-onevenwichtigheid die bestaat in de moderne filmkritiek. Er zijn natuurlijk belangrijker feministische veroveringen. We redden helaas geen levens. Maar onze regio is ook belangrijk, er kan iets positiefs in worden gedaan. Er zijn niet zo veel feministen onder moderne vrouwelijke regisseurs. En de taak om stereotypen te doorbreken is niet alleen voor hen. In het laatste nummer van Cléo deed ik een interview met Athena Rachel Tsangari. En ik begon mijn eerste vraag met een citaat van Claire Denis over de verwachtingen die werden gesteld aan vrouwelijke bestuurders. Volgens haar zijn er "enorme territoria" van onderzoek voor hen, in de bioscoop en in kunst in het algemeen.
Ik werd gevraagd om mannelijke regisseurs te benoemen die complexe en gedenkwaardige vrouwelijke personages hebben gemaakt. Ik moest nadenken
Wie geeft er om de vrouwelijke vraag van de mannelijke helft van de filmmakers? Ik heb dit onderwerp onlangs met vrienden besproken. Ze vroegen me om de mannelijke regisseurs te noemen die complexe en gedenkwaardige vrouwelijke personages hebben gemaakt. Ik moest nadenken. Maar ik herinnerde me een paar. En we hebben er zelfs over geschreven in Cléo. Dit zijn Soderberg en Todd Haynes. Nou ja, en misschien Harmony Corin. Het is helemaal niet nieuws dat er een dubbele standaard is voor Hollywood-actrices: ze slagen erin in hun werk - of slapen bij een regisseur of producent. Anders zullen ze je onder druk zetten en je dwingen te vertrekken. Cléo is niet alleen geïnteresseerd in de indiescene, maar ook in Hollywood. Maar er is niet veel te doen met feminisme. Deze zomer was er bijvoorbeeld een release van slechts één mainstream film, waarin vrouwen de hoofdrollen spelen, "Cops in Skirts". Nu, in Hollywood, is er een afname van de belangstelling voor vrouwelijke personages en zijn er weinig schrijvers, producenten en regisseurs geïnteresseerd in dit onderwerp. Veel minder dan bijvoorbeeld op televisie.
Het beeld van vrouwelijke seksualiteit op het scherm is nog steeds het dominante thema in Hollywood. Sterker nog: seksuele uitbuiting op zich neemt vele vormen aan. Wanneer je een film bekijkt, identificeer je je met de hoofdpersoon, niet noodzakelijkerwijs naar geslacht. Het bewijs hiervan is bijvoorbeeld de "Final Girl" -theorie van Carol Clover, die ontdekte dat een mannelijk publiek tijdens het kijken naar horrorfilms zich identificeert met het "laatste meisje" dat levend achterbleef. De waarheid is echter dat er maar een paar vrouwen op het scherm zijn en de meeste verhalen draaien om mannen, en dit is echt een probleem. Ik denk niet dat er universele vrouwenverhalen zijn, maar er is een gebrek aan complexe vrouwelijke karakters in de hoofdrollen in de film.
Moeten we mensen in mannen en vrouwen verdelen? Dit is de fundamentele kwestie van elke rechtenbeweging. Natuurlijk is herkenning van identiteit een belangrijk mensenrecht. Maar mensen hebben ook verschillen, en ze beïnvloeden hun leven. Dat is waarom ik niet geloof in de mythe van het post-raciale en post-feministische tijdperk. Het doel van feminisme - of beter gezegd, een van de doelen - is niet om de verschillen tussen de seksen uit te roeien, om 'vrouwen eruit te laten zien als mannen', maar om te laten zien hoe gender sociaal geconstrueerd is en hoe het tegen vrouwen wordt gebruikt. Mannen kunnen ook auteurs van Cléo worden. Bijvoorbeeld van onze critici - Adam Cook. Maar hoe meer vrouwen schrijven, hoe beter. Ik adviseer beginnende feministen om naar alles te kijken en hierin een vrouwelijk thema te zoeken. Hoewel de "Daisies" Vera Chitilova de moeite waard is om alles te zien.
fotograaf: Valeria Stepura