"Intimate Strangers": hoe een nauwe relatie in het kader te imiteren

ELKE DAG FOTOGRAFEN ROND DE WERELD op zoek naar nieuwe manieren om verhalen te vertellen of vast te leggen wat we eerder niet opmerkten. We kiezen interessante fotoprojecten en vragen hun auteurs wat ze wilden zeggen. Deze week publiceren we de onafgemaakte serie "Intimate Strangers" van de Israëlische fotograaf Chemia Moran. Geïnspireerd door de film "Buffalo 66" van Vincent Gallo, besloot ze om te controleren of ze zelf op zijn minst de schijn van hechte relaties met volkomen vreemden kan recreëren.

Voor mij begon dit project met de Vincent Gallo-film "Buffalo 66" - verhalen over hoe een onlangs vrijgelaten crimineel zijn ouders gaat bezoeken en ondertussen een student kidnapt om haar als zijn vriendin uit te leveren. De held laat de gijzelaar doen alsof ze verliefd zijn en ze hebben een hechte band. Op dat moment, toen ik de film bekeek, werd ik letterlijk gegrepen door het idee van een valse, krachtige nabijheid en liet ik hem niet los. In Intimate Strangers heb ik opnames en situaties uit Buffalo 66 en andere films opnieuw gemaakt om intieme momenten te laten zien die kenmerkend zijn voor verschillende relaties. Ik gebruikte deze cinematografische nabijheidsstructuur als een startpunt voordat ik mezelf met vreemden durfde te fotograferen.

Na een grondige analyse van de beelden van verschillende films en hoe hun auteurs de intimiteit tussen de personages opnieuw vormden, werd ik in brand gestoken met het idee mezelf te testen - om erachter te komen of ik nauwe relaties met vreemden kan portretteren. Ik startte "Intimate Strangers" in Jeruzalem, ging door in Lyon, daarna in Londen en overal, waar het lot mij ook bracht. Ik koos helden uit zowel mijn natuurlijke omgeving - ik werkte in Jeruzalem in de bioscoop, studeerde aan de universiteit in Londen en bracht veel tijd door in cafés - en ik vind ze op straat. Kom gewoon naar boven en vraag of je een foto kunt maken. Sommige helden leken me eenzaam, alsof ze mijn aandacht nodig hadden; anderen waren zo mooi dat ik wat van hun schoonheid voor mezelf wilde; maar nog steeds zagen anderen er zo onneembaar uit dat ik eenvoudig tot hen moest doordringen. In de loop van de tijd begon ik personages in hun persoonlijke ruimtes te schieten. Ik vroeg hen om naar mij te kijken, aan mij te denken en aan mij te denken. Ik heb mijn best gedaan om deze onzichtbare verbinding met de helden te maken.

In foto's die 'De geliefde dochter' worden genoemd, speelde ik bijvoorbeeld de rol van mijn geliefde dochter. Een fractie van een seconde werd ik een meisje omringd door moederlijke warmte, of iemand die de vrouwelijkheid van haar moeder bewondert, terwijl ze allebei voor een spiegel schilderen. In dit geval probeerde ik de nabijheid van de personages over te brengen door middel van hun houdingen, lichaamsbewegingen en in het bijzonder hun benen. Mijn partner op deze foto's was het object van studie vanwege haar ongelooflijk vrouwelijke imago.

Of maak een foto van "A Stranger in the Park". Ik ontmoette een man in het park en nam een foto met hem, omdat ik hield van de manier waarop hij gekleed was en dat zijn rode sjaal omhoog kwam naar mijn rode schoenen. Ik zette de camera op een statief, zette de timer en vroeg de vreemdeling om een hand op mijn schouder te leggen en naar mij te kijken. Precies op dat moment, toen hij me aanraakte, en de timer begon de tijd af te tellen, wilde ik scherp mijn nagels bijten.

Foto "Sisters" werd geboren toen ik in een café zat en nodigde de serveerster uit voor een toetje. Als voorbereiding op de schietpartij en het wachten op mijn partner, herinnerde ik me opeens deze foto van Hannah Starkey. De kwestie van authenticiteit, intimiteit en beheersing van mijn werk blijft open - het publiek moet hier beslissen. Sommigen, kijkend naar de foto's van "Intimate Strangers", zijn er zeker van dat ik met mijn vader of geliefde poseer, terwijl anderen de productie op de foto zien.

Voor mij was het altijd een natuurlijk proces om iets of iemand te fotograferen. Ik ben bijna volledig doof geboren. Gehoorproblemen hadden een grote invloed op mijn jeugd en werden een obstakel voor communicatie met leeftijdsgenoten. Aan de andere kant heb ik alle andere gevoelens verergerd, wat me zeker heeft geholpen om mijn problemen aan te pakken. Toen ik vijf jaar oud was, had ik een operatie: ik begon de wereld op een nieuwe manier te horen en te leren waarnemen. Ik kon eindelijk communiceren, niet alleen via aanraking, maar de wereld horen en met mensen praten. Het was ongelooflijk. Ondanks de inspanningen van de ouders, die onmiddellijk contact opnamen met de hulp van privéleraren en me pianolessen gaven, kon ik nog steeds geen enkele kindertijd kwijt. Nadenken in afbeeldingen in plaats van woorden is daar een van. Voor mij zal de wereld altijd in de eerste plaats een beeld zijn, en dit feit bepaalt mijn hele leven en, natuurlijk, werk.