"Afsaneh": Woman's Life in pasfoto's

ELKE DAG FOTOGRAFEN ROND DE WERELD op zoek naar nieuwe manieren om verhalen te vertellen of vast te leggen wat we eerder niet opmerkten. We kiezen interessante fotoprojecten en vragen hun auteurs wat ze wilden zeggen. Deze week publiceren we een reeks "Afsaneh" van de Britse fotograaf Ali Mobasser, waarin hij de levensloop van zijn geliefde tante vastlegde in haar foto's van documenten - van schoolcertificaten en rijbewijzen tot paspoorten en reistransbewijzen.

Ik had er nooit aan gedacht fotograaf te zijn. Zelfs aan de universiteit studeerde hij aan de Faculteit voor Schone Kunsten en beschouwde zichzelf altijd als een kunstenaar die alleen fotografie als middel gebruikt. Tegelijkertijd vind ik het niet erg als iemand me een fotograaf noemt, ook al volgt hier meestal de vraag of ik bruiloften fotografeer.

Dit project maakt deel uit van een grote serie opgedragen aan mijn geliefde tante Afsaneh. Zij en ik waren heel dichtbij. Toen ik nog maar acht jaar oud was, stuurde mijn moeder me in Londen met mijn vader Afshin en zijn zus Afsaneh. Mijn tante voedde me de volgende jaren onbaatzuchtig op en voedde me op, tegelijkertijd zorgde ik voor mijn grootvader en vader en werkte ik fulltime op kantoor. Ze zorgden voor ons allemaal en vroegen nooit iets terug. Ze is nooit getrouwd en heeft nooit haar eigen kinderen gekregen. Toen ik apart begon te leven en mijn grootvader stierf, ging de relatie Afsaneh met mijn vader mis, zodat ze enige tijd onder hetzelfde dak leefden als vreemden. Ze leed aan eenzaamheid en werd elk jaar meer en meer depressief. Afsaneh stierf plotseling in de zomer van 2013 door een beroerte, ze was slechts 56 jaar oud. Ik was gepijnigd door het verlies, ik was tegelijkertijd verpletterd en boos en ik wilde haar geheugen zo lang mogelijk behouden, dus begon ik bijna onmiddellijk aan het Afsaneh-project te werken.

Zodra ze weg was, begon ik bij mijn vader thuis te komen terwijl hij aan het werk was en haar kamer te fotograferen. Het duurde ongeveer een half jaar, het leek op therapie voor mij en hielp me om het verlies beter te verwerken dan wat dan ook. Ik probeerde haar geest te vangen en zo lang mogelijk het gevoel te behouden dat ze nog steeds bij ons was. Ik heb echter aan twee andere projecten gewerkt. Een daarvan is een reeks foto's van haar kleding en de inhoud van haar tas, die na het overlijden van Afsaneh aan ons werd teruggestuurd in het ziekenhuis. Het tweede project (precies zie je het hieronder.) - Ongeveer redacteuren) verscheen nogal toevallig: in de dozen met dingen vond ik een hele verzameling oude documenten en tantes identiteitskaarten, inclusief paspoorten en schoolcertificaten. Het enige dat nodig was, was om een foto van deze vondst te maken door de documenten in de juiste volgorde op te stellen. Ik vulde de collectie aan met de laatste ID - een reissit dat in de tas van Afsaneh lag op de dag dat ze stierf. En ik besloot dat ik haar leven op foto's in de omgekeerde chronologische volgorde wilde laten zien: ze was het gelukkigst in Iran als kind en ik wilde absoluut dat het einde van dit verhaal mooi en vreugdevol was.

Het project "Afsaneh" is niet alleen het leven van mijn tante, nagebouwd door foto's uit documenten. Het is ook een bewijs van hoe het productieproces in vijftig jaar is veranderd: nadat de fotograaf foto's maakte en het hele proces met de hand werd uitgevoerd, en vandaag namen volledig geautomatiseerde fotohokjes zijn plaats in. In de wereld gebruiken ze vingerafdrukscans en andere identificatiemechanismen en ze zijn duidelijk veel betrouwbaarder dan documenten met gewone foto's die zo gemakkelijk te vervalsen zijn. In die zin zijn Afsaneh ID-kaarten echte historische artefacten. Ze zijn op zich waardevol als bewijs van hoe kort een eeuw een foto heeft geleefd als een document dat eens onweerlegbaar de identiteit van de persoon bevestigde.