Geen openbaringen: pornoactrices gedomineerd door stereotypen
Elina Chebbocha
Onthullingen van de beste porno-modellen kwamen uit in beperkte huurprijzen - een documentaire over actrices van films voor volwassenen, die als de beste in het bedrijfsleven worden beschouwd. Dit is het eerste regie-werk van een glanzende fotograaf Deborah Anderson, die ze uitbracht als een voorproefje van haar kunstalbum. We vertellen waarom deze film, net als vele anderen, de taak niet aankan om pornoactrices van de andere kant te laten zien.
"Burgers begrijpen ons niet, we gebruiken de term burgerlijk om te verwijzen naar iedereen die niet is betrokken in de volwassen industrie. Burgers hebben filters, wij niet", zegt Belladonna, een 32-jarige pornoactrice. Ze heeft 10 "Oscar porn" AVN Award en absoluut een cultstatus in de wereld van gewetenloze volwassenen - zoiets als Jenna Jameson, alleen zonder de vrijgegeven autobiografieën van bestsellers. Belladonna is geliefd om een speciale, zeer agressieve vorm van porno en, natuurlijk, om mooie ogen. Zij, 15 meer porno-actrices en één pornomedewerker vertellen over zichzelf in een zwart-wit documentaire film - de meest vulgaire en monsterlijke creatie ter wereld, waarna porno je voor eens en voor altijd wilt stoppen met kijken. Het is beter om niet bij te houden dan te knijpen, maar de directeur Deborah Anderson - burgerlijk - weet er nog niets van.
Het blijkt dat porno de enige plaats is waar hun individualiteit wordt gemanifesteerd.
Het idee was simpel en duidelijk: om het beste van de vertegenwoordigers van de porno-industrie te verzamelen en te dwingen de camera te confronteren. In dit, met wisselend falen, slaagde niemand gedurende het hele bestaan van documentaires over porno. Frans "Il n'y a pas de rapport sexuel" met pornoacteur Herv P. Gustave veranderde in een narratief lanfren-lanfr over de techniek van het filmen. De film over de cult "Deep Throat", waar je helemaal niets kon doen vanwege de rijkdom van de originele textuur en de popculturele status van de cinema, werd de primitieve "Wikipedia". In de eerste helft van Deborah Anderson's film werkt de stylist aan pornoactrices en beantwoorden ze, onder het geroezemoes van de fan, vragen over het leven - de eerste woorden die te binnen schieten in een gesprek over de porno-industrie, religie, gezinsattitudes met betrekking tot werk, kindertijd en drugs. Op een gegeven moment stoppen ze met het tonen van de namen van actrices - en je verdwaalt in een eindeloze stroom vergelijkbare verhalen over gewone vrouwen, gezichten worden samengevoegd en je kunt ze alleen onderscheiden door de tag "blond / brunette". Het blijkt dat porno de enige plaats is waar hun individualiteit wordt gemanifesteerd. De situatie wordt verergerd door de structuur van de documentaire: het is verdeeld in delen die niet intonationaal maar technisch gezien zijn - epigrafieën uit citaten van grote vrouwen.
Het meest interessante karakter van de film is pornorgent Fran Amidor - in feite de planter-uitbuiter, maar oprecht en erg intelligent. Ze zegt dat ze twijfelde over wat ze aan het doen was, maar haar werd geadviseerd zich niet bezig te houden met morele dilemma's: "Er zal altijd iemand anders zijn, je kunt kiezen tussen wie de hel [actrices] zijn en wie geeft echt om hen. " In de loop van het gesprek geeft Amidor een aantal vrij algemene tips, waarin staat dat de porno-industrie volgens dezelfde wetten werkt als een gewone film. Er moet bijvoorbeeld een mysterie zijn bij een vrouw, zegt ze. Het is niet nodig alles in één keer te tonen: eerst doe je het alleen en begin je comfortabel te voelen voor de camera. Dan ontmoet je een man en na zes maanden doe je het met twee. De vrouwen in de film deden alles volgens de agent goed, en daarom bleven ze in het bedrijfsleven. Waarom verdedig je het recht om een wijze agent te veroordelen, als je gewoon naar hem kunt luisteren?
Wanneer de camera begint te schuiven op de tepels van absoluut naakte pornoactrices die op het bed liggen, wordt het patroon afgescheurd door de inconsistentie van waar ze het op dit moment over hebben, en de foto's. Eén van hen huilt bijvoorbeeld en de andere vertelt dat ze 12 glazen moest drinken, wat begrijpelijk is zonder waarschuwing en zonder na te denken: "wat zal ze voelen en hoe zal ze ermee leven tot het einde van haar dagen". Iemand heeft problemen met familie en drugs. Iemand is bang om schoonheid te verliezen, en had in zijn jeugd last van boulimie. Op een gegeven moment zegt de porno-agent eerlijk gezegd dat de helft van de industrie gedrogeerd is: "Wanneer ze een man met een enorme lul zien, weten ze dat hij nergens heen gaat zonder Vicodin." Pornagenten hebben een normaal leven, maar voor de rest gaat alles neigen - "een deel van hun ziel verdwijnt en ze moeten de helft van het geld dat ze verdienen besteden aan therapie."
Om pornosterren menselijk te laten zien, moet je stoppen ermee te manipuleren.
Het probleem is dat Deborah Anderson in het algemeen geen film maakt, maar een advertentie voor een album met zijn foto's - hij heeft geen idee wat mensen moeten doen en moet mensen vertellen dat ze er echt uit moeten zien. De acteurs proberen de porno-actrices in een prachtig daglicht te stellen, met precies tegenovergestelde clichés, waardoor ze onvermijdelijk het slachtoffer worden van de industrie of omstandigheden. Maar alles is eenvoudig: om pornosterren humaan te laten zien, moet je stoppen met het manipuleren ervan, en ook een comfortzone creëren waarin de heldinnen niet zullen zeggen wat van hen wordt verwacht. Om het beeld van een vrouw (en pornoactrices) te bevrijden van stereotypen, is het uiteindelijk niet nodig om ook een vrouw te zijn - het is voldoende om alleen maar een slim persoon te zijn.
foto: coverfoto via Shutterstock