Waarom man 2013 - vrouw
Goh birger
Eind 2013 we kunnen zeggen dat de man van het jaar een vrouw is: in cultuur, maatschappij, media en politiek waren het vrouwen die de toon zetten voor de afgelopen 12 maanden. Het is natuurlijk belachelijk om dit te vermelden op de pagina's van Wonderzine, die al regelmatig verslag uitbrengt over de overwinningen van het feminisme, dus vroegen we de man, de plaatsvervanger, om de emancipatie samen te vatten. Goshu Birger, hoofdredacteur, "Posters". Ze hebben het zelf gevraagd, zeggen ze.
Begin maart bracht de Amerikaanse feministische cultuuranalist Anita Sargsyan de eerste video uit de serie 'Tropes vs Women in Videogames' uit - dat videospellen werden gemaakt door dorks om nieuwe dorks te laten groeien. Sargsyan koos het juiste doel voor de kruistocht: de games worden nu echt het belangrijkste culturele medium en meer dan andere beïnvloeden de vorming van de jeugd. En nog belangrijker - vaak, vanwege de nietigheid van de plot, zijn ze gebouwd op de klassieke banale chauvinistische beelden. Zoals bijvoorbeeld het archetype "a maiden in trouble", waarover Anita in haar eerste video vertelt: er is een prinses gevangengezet in een toren en een ridder die springt om haar te redden. Een vrouw is een hulpeloos en levenloos ding, een prijzenpot, een man is een gespierde held die het gewoon zal komen halen. Dit is hoe de mindset van kinderen zich ontwikkelt tijdens het opgroeien van games.
Ondertussen, precies in dezelfde maand, was de game Bioshock Infinite aan de gang, ook beginnend met het 'maiden in trouble'-parcours. De held - een typische sukkel - is vertrouwd met het vinden en leiden van een meisje dat in de toren is opgesloten, maar de held is niet erg ridder, en de gevangene, aan wie hij aan het begin van het complot begint, bewaart op de eerste plaats figuurlijk een redder op het hoofd met een tekstboek van de kwantumfysica. En dan zal Elizabeth regelmatig het ruimte-tijd continuüm verscheuren en de held steeds opnieuw van de dood redden om zijn ziel te redden in de finale.
De agressieve meisjes die een met hoorn omrande bril dragen, zijn niet de beste dirigent van welke ideeën dan ook.
Deze twee tegenvoorbeelden zijn niet de dissynchronisatie tussen feministische kritiek en moderne cultuur, maar integendeel het resultaat van een enkel fenomeen. Een gedachte kwam bij veel mensen in verschillende delen van de wereld op: het is tijd om het feminisme weg te nemen van feministen. Want laten we eerlijk zijn: agressieve meisjes die een met hoorn omrande bril dragen, 'vrouwenhaat', 'patriarchaat' en 'objectivering' uitschreeuwen, zijn niet de beste gidsen voor ideeën, zelfs als ze correct zijn. Feminisme had een rebranding nodig, en het gebeurde de laatste paar jaar (je kunt bijvoorbeeld aannemen dat de Izebel-site is gelanceerd). Dit jaar zijn de resultaten duidelijk geworden: aan de ene kant floreerde kritiek op de popcultuur, zoals in Anita Sarkisyan, en aan de andere kant alomtegenwoordige voorbeelden van nieuwe culturen die op deze kritiek reageren.
Bijvoorbeeld op de tv. In The Fall, waar Gillian Anderson in alle opzichten over alle mannelijke personages torent. In Top of the Lake, voor het eerst in een scène van plotselinge orale sex op het toilet, is het onderwerp een vrouw en is het object een man. In The Good Wife, waarin de hoofdpersoon emancipatorische verlichting bereikte, en in plaats van verscheurd te worden tussen twee mannen, begon ze ze vakkundig te spelen. Het mannelijke FX-kanaal veranderde überhaupt in een heraut van emancipatie: als in de eerste twee seizoenen van het Amerikaanse horrorverhaal vrouwenonderwerpen op de een of andere manier heimelijk waren voorgelegd, dan was in de huidige bijna direct het idee van de gelijkenis van de verhalen van zwarten en vrouwen in Amerika (in beide gevallen - lang en nog steeds geen complete bevrijding uit de slavernij). In de biker-manlijke tragedie gebaseerd op de 'Hamlet' van Sons of Anarchy, is de lokale Gertrude helemaal niet als een eeuwige opoffering. Zelfs in de show over Sovjet-spionnen in de VS blijken de Amerikanen interessanter dan een mannelijk personage te zijn. En in Orange hebben de New Black-mannen eenvoudig geen plaats.
In de videogames die Anita Sargsyan ondernam, is ook alles niet zo slecht. Banale plots zijn verleden tijd en naast Bioshock Infinite is er bijvoorbeeld The Last of Us, waarin een ander chauvinistisch pad - het 'manische pixie-droommeisje' - op vrijwel dezelfde manier wordt gedeconstrueerd als het 'dienstmeisje in nood' in 'Bioshock'. Er is nog steeds een ontroerende indie-verhaal Gone Home over twee zussen; en zelfs Tomb Raider, ooit de benchmark voor objectivering van vrouwen in games, is dit jaar opnieuw opgestart: Lara Croft is nu een complex en uitdagend personage, wiens verhaal veel interessanter is dan haar vormen (het is echter nog steeds 80% van de tijd om naar haar mooie kont in korte broek te staren ). In de popmuziek moest Justin Timberlake terugkeren, omdat Beyonce, Rihanna, Lady Gaga, Taylor Swift, Miley Cyrus en anderen letterlijk de hele ruimte in beslag namen. In onafhankelijke muziek maskeert The Knife-band feministische manifesten als liedjes en Pussy Riot maskeert niet eens. In de bioscoop - "Sweet Francis", "Gravity", "Cops in Skirts", "Stocker", "Weeping Holidays" en "Hunger Games" en nog een dozijn andere films over interessante, eendimensionale en heroïsche vrouwen.
De rapper A $ AP Rocky in het nummer "Wild for Tonight" leest in duidelijke tekst: "Bij deze exit worden we dronken van de jongens en zullen we vrouwen teven oneerbiedig noemen." Dit, voor een moment, hiphopcultuur, waarin je een vrouw een "kreng" noemt, is hetzelfde als een biologische moeder "moeder" noemen, en dit woord "respectloos" dat op het pad verscheen is een voorbode van grote veranderingen. In de tussentijd is het schandaal met het nummer van Robin Tike "Blurred Lines" oplaaide, dat ondubbelzinnig de vrouwenhaat zingt en bijna verkrachting van de datum afkeurt. De truc hier is dat dit nummer oorspronkelijk is gemaakt voor het schandaal - en 10 jaar geleden zou het een gewoon popnummer zijn geweest, en vandaag is het uitgesloten van de afspeellijsten van studentenradiostations. (In de tussentijd schrijven old-school feministen een gruwelijke parodie waarin ze reageren op de subtiele hints van Tika met de zin "maak je klaar voor castratie, we zijn in deze wereld van mannen" en daarom herinneren ze je er nogmaals aan dat iedereen ze niet leuk vindt.)
In 2007 wilde de leiding van Gawker Media een vrouwelijk publiek naar zijn websites trekken: zo is re-branding van het feminisme verschenen - Jezebel
Als Time in 2006 in het algemeen een spiegelklep maakte en de lezer Man van het Jaar werd genoemd (vanwege sociale netwerken), en in 2011 - deelnemer aan massademonstraties, dan kon de redactie in 2013 gemakkelijk de slag slaan en zetten op de cover van een vrouw. De vrouw die dit jaar het acceptabele compromis vond tussen de chauvinistische wereld en de feministische extremen. Ze is niet verlegen voor objectivering - omdat ze begrijpt dat schoonheid haar wapen is, en ze zou het zelf niet erg vinden om het als een object van een knappe man te beschouwen. Cosmetica schuwt niet (omdat ze gewoon graag mooi is) en kan de wereld toch vergeven dat vrouwen hier aardig willen zijn (ze duldt immers zelf geen domme mannen en zou blij zijn als ze iets zouden verzinnen een soort poeder voor de hersenen). Verdraagt geen ridderlijkheid, maar aarzelt niet om hulp te vragen met een zwaar ding - ze begrijpt dat een ding niet kan tillen simpelweg omdat het kracht mist, en de vloer er niets mee te maken heeft. Ze is een sterke, onafhankelijke, intelligente, sexy, in de beste zin vrouwelijke vrouw die de moderne cultuur voor ons heeft uitgevonden - glorie voor haar, eer en lof.
Alleen als je erover nadenkt, hebben mannen deze vrouw gemaakt - met zeldzame uitzonderingen zoals Orange Is the New Black. Ken Levine schreef de game Bioshock. De serie The Fall, samen met het personage Gillian Anderson, werd bedacht door Alan Qubitt. American Horror Story is gemaakt door Brad Falchak en Ryan Murphy (misschien wordt iemand verzoend met het feit dat beide homo zijn), en in het algemeen zijn er van de zeven scriptschrijvers die aan de show werken maar twee vrouwen. Top of the Lake is gemaakt door twee derde van de mannen. Naast Karin Dreyer Anderson heeft The Knife haar broer Olof, en zelfs als de laatste, met een promotionele begeleiding van een nieuw album, zijn rug en een pruik heeft, blijft de ideologie van de groep nog steeds zijn ideologie. De site waar je het nu leest, zelfs als het op dit moment bekend is, is uitsluitend vrouwelijk redactioneel, maar het is uitgevonden in de diepten van Look At Me door mannen. Hel, zelfs voor Pussy Riot zijn er mannen - niet zozeer de echtgenoot van Nadezhda Tolokonnikova Petr Verzilov, als president Poetin, die de meisjes gevangenistijd bezorgde met roem en invloed (zelfs als hij dit niet wilde). En uiteindelijk is er ook een man achter Anita: haar ideologie is geïnspireerd door een zekere Jonathan McIntosh, die blijkbaar nog steeds de grijze kardinaal is van Anita's YouTube-uitzendingen.
Waarom heeft hij - en andere mannen - het nodig? Verdienen. In 2007 wilde de leiding van Gawker Media een vrouwelijk publiek naar zijn websites trekken - zo veranderde het merk van het feminisme, Izebel en vervolgens de inkomsten uit banners op Jezebel. Ongeveer tegelijkertijd begon Anita, geïnspireerd door Jonathan, het Feminist Frequency-blog te runnen en tegen 2012 een solide publiek te bereiken, en vervolgens Kickstarter om geld gevraagd voor een reeks video's over videogames. Het was slechts $ 6.000 nodig - Anita scoorde bijna $ 159.000, dit had geen invloed op de kwaliteit van de clips, dat wil zeggen dat het feminisme haar hielp (en, blijkbaar, Jonathan) $ 150.000 verdiende.
Als emancipatie bevrijding is, kan het in deze fase als voltooid worden beschouwd.
Ze verdienden en alle anderen, na verloop van tijd gekoppeld aan de trend die zich voordeed - en creëerde tegelijkertijd dezelfde vrouw uit de niet-bestaande Tijdsbeperking. Deze vrouw, om eerlijk te zijn - dezelfde fictie en fantasie, als een hulpeloze prinses uit het kasteel of het magische "manische pixie-droommeisje". Het is niet zo dat ze niet in de natuur bestonden (de "prinsessen" en "feeën" worden ook soms in het leven gevonden), maar het is waarschijnlijk een schande om plotseling te ontdekken dat dit trotse imago van feministen op een gegeven moment onteigend werd door het kapitalistische patriarchaat en veranderd in een marketingtool.
Ze zeggen echter: als je wilt, laat gaan, en alle culturele bagage van dit jaar kan worden beschouwd als een groot teken van liefde. En als emancipatie bevrijding is, dan kan het in deze fase als voltooid worden beschouwd. Eerder vonden mannen tegenwoordig beelden uit van vrouwen op blote voeten, in verwachting en in de keuken - een meisje dat het hoofd kan knijpen met een tekstboek van de kwantumfysica (nadat het van kaft tot kaft is gelezen) en dat, belangrijker nog, moet worden gerespecteerd en als gelijkwaardig moet worden beschouwd. Het zal gaaf zijn als dit meisje zelf nu iets verzint. Of op zijn minst schreeuwen op het hoofd.