Dit ongemakkelijke moment: wat is er mis met het regiedebuut van Gosling
tekst: Nailya Golman, Interview
Het was een dag voor iedereen op Facebook om het nieuws over het regiedebuut van Ryan Gosling in Cannes te delen met de berichten "Mijn filmopname!" of "ze schelden je uit, kijk!" (onder deze opmerking, ik weet het precies, was er een link naar Dazed - een fascinerende combinatie van stijl en smaak). We zullen niet doen alsof we niet geïnteresseerd zijn - onze film is gefilmd, meisjes. Dom, maar hoe mooi.
De plot is als volgt. Eenzame moeder Billy (Christina Hendrix) heft twee kinderen op in een gammachtig huis in sommige bossen in de buurt van Detroit en probeert geld te verdienen door een model in een fetisjclub te nemen bij Eva Mendes en Ben Mendelsohn (een geweldige Australische bijrol, je hebt hem zeker gezien in "Casinodiefstal" en in de "Plaats onder de dennen"). Terwijl ze 's nachts haar kunstmatig gezicht afsnijdt met een scalpel voor de vreugde van het publiek, haar oudste zoon strompelt door de ruïnes, ruzies met de enige gevaarlijke vent in het district (Matt Smith), vindt een ondergelopen stad in de buurt en loopt bij de hand met een buurman uit het huis aan de overkant (Sir'sa Ronan eindelijk een normaal persoon spelen, geen infantiele dwaas). Vrijwel onmiddellijk wordt alles zo slecht en gevaarlijk voor iedereen, wat duidelijk is - het is nodig om het neer te gooien, maar voor lange tijd brengt niemand het naar beneden.
Het is moeilijk om de verleiding te weerstaan om Lost River in componenten te demonteren - het probleem is dat na deze analyse niet helemaal duidelijk is wat er van Gosling zelf overblijft. Eerst opent de film met een vijf minuten durend direct citaat van The Tree of Life en tegen het einde stuurt hij een duidelijke hallo naar "Holy Motors Кара" Corporation of Karax. Er is ook een jamb van gloeiende neonfietsen in het midden van een leeg Detroit voorstad - hallo "Otvyazny vakantie" ("Lost River" werd neergeschoten door dezelfde operator). Held "uit de film" Drive. "Ten derde, de lastige hoeken en stromen van helder gekleurde lichtblauwe scènes, rode scènes, roze, paars, groen. Dit lijkt heel erg op de laatste film van Gosling's grote vriend, God vergeve" waarop was vermeld hetzelfde festival van Cannes vorig jaar, en dat Gosling waarschijnlijk uit zijn hoofd leerde - hij speelde daar een grote rol.
Misschien had Ryan gewoon niet veel tijd om naar films te kijken.
Om eerlijk te zijn, is er een gevoel dat de trein naar Croisette de belangrijkste ster van Refn-films is (Drive had hier ook een groot succes), de nieuwe regisseur begreep wat hij wilde en kon, en kwam toen naar Refn voor advies, en hij deelde het recept met hem : dominante moeder, veelkleurige belichting, onbegrijpelijke mystieke vijand, iemand van Chromatics bij de geluidsdesk. Het is opmerkelijk dat alle expliciete verwijzingen die we al hebben genoemd ook hoofdzakelijk naar de belangrijkste hits van Cannes van de afgelopen jaren worden gestuurd. Misschien had Ryan net niet veel tijd over om naar een film te kijken, zoals in de afgelopen drie jaar. Hoe dan ook, om de "Lost River" te verwijderen, zou het echt genoeg zijn om naar de 2010's te kijken. Op zichzelf is dit niet zo'n groot probleem, maar al het andere heeft de film een erg saaie en zeer handige constructie voor een beginnende regisseur: een vacuüm vaag mystieke chronotope, een losstaand verhaal, een persoonlijk kunstgetto waar je alleen je favoriete motieven kunt plaatsen en ermee kunt spelen het past er in dat Gosling dat doet, zichzelf veilig bevrijdend van een van de moeilijkste taken van de filmmaker - om de wereld op het scherm te doen herleven in plaats van een kunstmatige ontwerper te kleuren met veelkleurige verlichting en huizen te markeren die nog steeds in het kader branden.
Hoewel het geluid rond de première natuurlijk geweldig was. Het publiek in de hal stond tien minuten voordat Gosling met Christina Hendricks (Eva Mendez, interessant genoeg, niet kwam) in de hal met langwerpige halzen en iPhones opdook. Star-koorts ving zelfs het stijve publiek van Cannon op. Echter, na een half uur ging een derde van de zaal stilletjes meer interessante dingen doen, omdat het moeilijk is om de Gosling-film serieus te bekijken. Het heeft zijn sterke punten (de laatste twintig minuten bijvoorbeeld zijn aanzienlijk beter dan al het andere, alsof hij aan het einde van de film echt begreep wat hij wilde zeggen), maar over het algemeen ziet Lost River er meestal zo uit als de eerste en de tweede korte films van interessante regisseurs in zijn jeugd. Een ongemakkelijk moment is dat Gosling, vanwege zijn status en omstandigheden, zijn 'proefschriftwerk' toonde in de op een na belangrijkste wedstrijd van het meest prestigieuze filmfestival ter wereld. Dat is wat je krijgt als je ieders lieveling bent.